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대중문화의 음악적 영역을 넓히고 최초의 기획사를 세운 인물이기도 합니다.
그들은 그 당시 1500만장의 음반을 판매하였고, 현재 기획사가 모든 아이돌을 컨트롤 하는 것과 달리 본인이 모든 앨범이나 활동을 총괄하였습니다. 아이돌이
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저작권법
대중문화예술산업발전법
(약칭 장자연법)
관련법으로는 크게 두 가지가 있습니다.
우선 직접적으로 온라인 음원제공 서비스의 유료화와 활성화의 원인이 된 저작권법이 있고,
최근 가수 및 연예인들의 권리를 신장시키기 위
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아이돌은 소속사에 의해 기획된 제품 및 서비스로서가 아닌 예술가 혹은 뮤지션이라 볼 수 있다.
Ⅲ. 결론
지금까지 본론에서는 주변의 다양한 사람들의 특정 대중문화에 대한 소비의 사례를 들고 이들이 이 대중문화의 소비를 통해 표현하는
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지 오리콘의 높은 신뢰도 때문이라고 한다.
■ 참고문헌
- 신성원. 『일본음악이 보인다』, (서울: 아름출판사, 1998) p27.
- 박전열외, 『일본의 문화와 예술』한누리 미디어 2000, p396~397
- 박형천, 『청소년의 일본대중음악 수용실태에 관한 연구
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지성적인 면에서도 충족할 수 있었던 프로그램이었기 때문이었다고 본다. 쓸데없는 말장난이 없고 그야말로 담백한 대중문화가 온 가족이 편안하게 시청할 수 있었기 때문일 것이다.
대중문화를 좀더 고급문화로 끌어올려야 한다. 여기서 고
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지성적인 면에서도 충족할 수 있었던 프로그램이었기 때문이었다고 본다. 쓸데없는 말장난이 없고 그야말로 담백한 대중문화가 온 가족이 편안하게 시청할 수 있었기 때문일 것이다.
대중문화를 좀더 고급문화로 끌어올려야 한다. 여기서 고
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프로그램의 몇몇 가수의 독점화를 불러일으킬 수 있다. 많은 가수들이 존재하고, 많은 앨범이 발표되고, 신인가수가 발굴되는 상황에서 팬클럽을 확보한 가수들이 음악프로그램을 장악하는 것은 문화적 다양성에 있어서 큰 문제이기도 하지
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지해오고 있다.
참고 문헌
김미희(2009) "한국대중음악의 해외진출에 관한 연구 : SM엔터테인먼트와 가수'
보아'를 중심으로", 단국대학교 대학원 석사학위 논문
김연주(2009) "대중문화 마케팅에 관한 연구 : 가수 팬클럽을 중심으로",
단국대학
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지금까지 지내온 것이라 할 수 있다. 현재 생활환경의 급격한 디지털화와 다양한 오락매체의 등장 등은 현재 우리나라의 대중음악산업이 그간 경험하지 못한 사업환경의 격변을 예고하고 있다. 우리나라 대중음악은 앞으로 공연 문화(특히
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지성적인 면에서도 충족할 수 있었던 프로그램이었기 때문이었다고 본다. 쓸데없는 말장난이 없고 그야말로 담백한 대중문화가 온 가족이 편안하게 시청할 수 있었기 때문일 것이다.
대중문화를 좀더 고급문화로 끌어올려야 한다. 여기서 고
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