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민속극과 같이 무대와 관객이 유기적 관련을 가질 수 있는 소극장 무대를 지향한다는 논의이다. 이 같은 논의는 기성극에 대한 비판을 전제하는 것으로 극예술의 지나친 직업화와 무대형태가 관객을 공연활동의 대상으로 한정하여 파악한다
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민속극에서 특히 중요하고 가장 발전된 형태는 물론 탈춤이다. 탈춤을 공연한 주체에 따라 농촌탈춤, 떠돌이탈춤, 도시탈춤으로 나눈다.
⑤ 경북 안동 하회 마을의 굿놀이는 농촌탈춤의 전형적인 예이다.
⑥ 서울 근교의 본산대놀이패나 경남
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민속극>
들어가며 : 민속극은 가면극, 인형극, 무극으로 나뉜다. 인형극은 ‘꼭두각시놀음’만 존재한다. 홍동지, 박첨지 놀음이라고도 한다. 이것은 남사당패에 의해 공연되었는데, 덜미라고 불리던 인형극에 영향을 받아 박춘재가 발탈
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방식
6. 판소리의 구성과 문체
7. 판소리에 나타난 사회의식
Ⅲ. 민속극
1. 민속극의 정의
2. 민속극의 특징
3. 가면극
4. 인형극
Ⅳ.속담
1. 속담의 정의
2. 속담의 특징
3. 속담의 생성과 변천
4. 속담의 자료 개
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가면극(탈춤)의 유형 및 특성
3) 은율탈춤의 역사와 특징 분석
■ 시학에 비추어 본 드라마의 6가지 요소 별 자세한 분석
1. 플롯
2. 캐릭터
3. 사고
4. 장관
5. 멜로디
6. 언어
■ 공연의 기타 특징
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가면극의 연구』, 성문각, 1984.
한국민속극연구소 펴냄, 『전통무용용어의 연구』, 나래, 1984. [ 목 차 ]
Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 탈놀이의 성격 및 언어매체
1. 탈놀이의 성격
2. 탈놀이의 작명법
2. 탈놀이의 말하기 방식
1) 말뒤집기
2) 과시와 폭
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북청사자놀음
Ⅵ. 가면극(탈놀이, 탈춤)의 언어매체
1. 어긋난 반응 보이기(엇박자 원리)
2. 패러디(戱引)
Ⅶ. 가면극(탈놀이, 탈춤)와 조선시대
Ⅷ. 가면극(탈놀이, 탈춤)의 공연방법
1. 과장
2. 연희 내용
3. 연희자
4. 탈
참고문헌
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가면극의 악기와 같다. 악사는 음악을 연주하는 외에 무대를 쳐다보고 인형과 말을 주고받는 때도 있다. 김재철, 조선연극사, 동문선, 2003.
4. 전체 막
꼭두각시놀음의 내용은 채록본에 따라 다소 다른데, 이는 민속극의 구전성이라는 점에서는
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, 현 전수소
Ⅳ. 꼭두각시놀음의 역사
Ⅴ. 꼭두각시놀음의 발전 단계
Ⅵ. 꼭두각시놀음과 탈춤의 비교
1. 개요
1) 민속극의 구비요건
2) 연극의 구비요건
2. 연구
1) 김재길
2) 조동일
3) 임재해
4) 박진태
Ⅶ. 결론
참고문헌
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근대성
4. 80년대 한국연극의 발전
5. 90년대 한국연극
6. 우리나라 국제예술제의 의미와 발전방향
1) 세계적 수준으로 만들어야 할 국제예술제들
2) 새롭게 투자할 만한 대상이 된 문화이벤트
3) 예술도 품질경쟁시대
참고문헌
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