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비극적 세계관을 바탕으로 하는 이오네스코의 웃음은 잔혹하고 괴로운 웃음, 냉소적이며 고통스러운 웃음이다. 이러한 부조리에 대한 희극적 시각은 삶에 대한 비극적 감정의 표현이 된다. 1.부조리극
-정의
-특징
2.사무엘베케트
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구성에 대한 부칙 >
< 제19장 - 비극의 등장인물의 사상 >
제20~22장 : 비극의 조사
< 제20장 - 언어의 궁극적 구성 요소 >
< 제21장 - 조사의 종류>
< 제22장 - 조사의 특징 >
C. 서사시의 구성 법칙
< 제23장 - 서사시는 행동의 통일성을 유지하지
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비극의 등장인물의 성격에 관한 법칙들, 모대 위의 기계장치 사용에 관한 주의>
<제 16장 - 발견의 여러 형태>
<제 17장 - 극의 구성에 대한 부칙 1>
<제 18장 - 극의 구성에 대한 부칙 2>
<제 19장 - 비극의 등장인물의 사상>
<제 20장 - 언어의 궁극
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비극성
Ⅳ. 고전주의 문학의 전개과정
1. 형성기(1610~1660년) : 정치적 동요·혼란·불규칙의 시대
1) 데카르트(Ren? Descartes, 1596~1650)의 합리주의
2) 파스칼(Blaise Pascal , 1623~1662)
3) 코르네이유( Pierre Corneille , 1606~1684 )
2. 개화기(1660~1690년) : 승
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정의 심리적인 감정을 발산하고, 언어적·비언어적으로 의사소통을 하고, 놀이도구를 통해 자신의 내부세계를 구성하여 그것을 외부세계와 관련시키는 것을 배움으로써 사회적, 정서적으로 발달한다고 한다.
(2) 치료목표
아동이 타인과 관
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구성
독백과 내면 탐구
비유와 상징
대립 구조
현대적 의미와 교훈
복수와 도덕적 갈등
인간 존재의 복잡성과 내면 갈등
권력의 부패와 정의의 중요성
죽음과 인생의 의미
셰익스피어의 문체와 표현 기법
시적인 표현
복합적 언어
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비극적 운명
1.운명적 굴레의 강제성
2.운명의 존재와 의미
3.오이디푸스의 운명
제8장: 결말
1.오이디푸스의 최후의 선택
2.오이디푸스의 운명의 이행
3.오이디푸스의 죄와 벌
후기
1.작품의 의미와 가치
2.작품의 장점과 한계
3.작품
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정의하면서 종교의 예술성을 지적하고 있다.
독일 낭만주의 시대에 드라마 작품은 서정이나 서사 장르에 비해 그 수가 매우 적다. 드라마는 성격상 무대 예술과 결부되지 않을 수 없고, 무대 예술은 시간과 공간의 제약성을 불가피하게 지니
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정의하면서 종교의 예술성을 지적하고 있다.
독일 낭만주의 시대에 드라마 작품은 서정이나 서사 장르에 비해 그 수가 매우 적다. 드라마는 성격상 무대 예술과 결부되지 않을 수 없고, 무대 예술은 시간과 공간의 제약성을 불가피하게 지니
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정의 극적인 표현과 선악의 명확한 대립, 비현실적이면서도 극적인 사건 전개를 통해 관객의 감정을 강하게 자극하는 장르이다. 이러한 특성은 대중적인 인기를 얻으며, 연극, 소설, 영화 등 다양한 예술 분야에서 지속적으로 활용되고 있다.
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