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문학과 한문학의 관계
제4장 문집의 이해
제5장 동아시아 한문학, 그중의 한국한문학
제2부 한국한문학의 역사
제6장 한국한문학의 역사적 전개(1) - 고려시대까지 한문학의 역사
제7장 한국한문학의 역사적 전개(2) - 조선시대부터 20세기
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문학과 한문학의 관계
제4장 문집의 이해
제5장 동아시아 한문학, 그중의 한국한문학
제2부 한국한문학의 역사
제6장 한국한문학의 역사적 전개(1) - 고려시대까지 한문학의 역사
제7장 한국한문학의 역사적 전개(2) - 조선시대부터 20세기
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문학과 한문학의 관계
제4장 문집의 이해
제5장 동아시아 한문학, 그중의 한국한문학
제2부 한국한문학의 역사
제6장 한국한문학의 역사적 전개(1) - 고려시대까지 한문학의 역사
제7장 한국한문학의 역사적 전개(2) - 조선시대부터 20세기
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문학과 한문학의 관계
제4장 문집의 이해
제5장 동아시아 한문학, 그중의 한국한문학
제2부 한국한문학의 역사
제6장 한국한문학의 역사적 전개(1) - 고려시대까지 한문학의 역사
제7장 한국한문학의 역사적 전개(2) - 조선시대부터 20세기
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문학과 한문학의 관계
제4장 문집의 이해
제5장 동아시아 한문학, 그중의 한국한문학
제2부 한국한문학의 역사
제6장 한국한문학의 역사적 전개(1) - 고려시대까지 한문학의 역사
제7장 한국한문학의 역사적 전개(2) - 조선시대부터 20세기
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시가 갈래의 성과를 받아들여 완성됨.
20세기 이후에는 출판가집, 극장 공연물, 유성기 음반 등의 형태로 대중에게 전파되면서 근대적 대중문화로 정착. 잡가의 개관
잡가의 개념
- 국악계에서 사용하는 개념
- 문학
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경기체가가 소멸된 것은 결국 재도지문의 문학관을 지닌 사림파의 등장이 직접적 원인이었고, 가사 시조의 융성이간접적인 원인이라 할 수 있을 것이다.
5.시조의 일반적 이해
시조는 3장 6구, 4음보격으로 된 조선시대 시가의 대표적 형태로,
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문학적 특징」, 한국문학회, (한국문학논총 제13집), 1992.
- 이혜순, 「수은) 강항의 시적 상유와 그 의미 - 귀환 이후의 시작을 중심으로」, 한국한 문학회,(한국한문학연구, Vol.27), 2001.
- 임치균, 「『간양록』 연구 :사실 제시와 체험의 형상화
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시문학사연구』,한신문화사,1986,140면 참조).
· 여성 2: 적극적으로 성욕을 표현하는 색정적(色情的) 여성. -색정적 여성은 또다른 측면에서 남성의 성을 자극한다.
) 노골적인 성담론을 구사하는 사설시조를 분석하면서, 박노준 교수는 "여성
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