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언어 자체에 초점을 두는 시적 기능이 전경화 된 언어가 중심
- 중략 - 제 1장 총론
제 2장 상대시가
제 3장 향가
제 4장 속요
제 5장 경기체가
제 6장 악장
제 7장 시조
제 8장 가사
제 9장 잡가
* 각 장별 출제예상문제 + 해설포함 *
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고대소설
(1) 개념
(2) 발생
(3) 특징
4) 고대 수필
(1) 개념
(2) 특징
5) 판소리
(1) 개념
(2) 성격
(3) 어원
(4) 기원
(5) 의의
(6) 판소리의 복합성
1) 판소리 사설의 성격
2) 줄거리
3) 주제
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경기체가의 장르적 성격」<학술원논문집>15 정신문화연구원,1976. 「고전시가론」, 새문사, 198 재인용 p137
김학성 『한국고전시가의 연구』원광대 출판부 1980 p117
김동욱, 『고려 후기 십대부문학의 연구』상명여대 출판부 1991 p168
김상길
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고대의 여러 성군(聖君)이 하신 일과 부절을 맞춘 것처럼 일치하십니 다.
ㆍ주제 : 조선 창업의 정당성
2장 ㅡ 서사(근심장)
블휘 기픈 남 매 아니뮐쌔 곶됴코 여름 하니
미 기픈 므른 매 아니그츨쌔 내히 이러 바래 가니
ㆍ풀이 : 뿌리가 깊은
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시가 연구」, 충북대 석사 학위 논문, 1995
신혜경, 「노계 가사에 나타난 사상 궁구」, 전남대 석사 학위 논문,1996 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 노계가사의 개론
1-1 박인로의 생애
1-2. 노계가사의 형식상 특징
1-3. 노계가사의 내용 및 소
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고전시가, 계몽사
여기현(2002), 헌화가의 제의성, 새문사
정상균(2002), 한국 고대 시문학사, 한국 문화사
화경고전문학연구회(1997), 향가문학연구, 일지사 Ⅰ. 신라 향가 헌화가의 배경설화
Ⅱ. 신라 향가 헌화가의 원문과 해독
Ⅲ. 신라
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경기체가의 역사적 성격 고찰」『대동문화연구논집』제1집, 성대대동문화연구원, 1963
이종출, 「고려속요의 형태적 고구」『고려가요연구』, 정음사, 1979
김상철, 『고려시대 시가의 탐색』, 경인문화사, 2004
강명혜, 『고려속요, 사설시조의
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시가의 여음 연구」,『국어국문학연구』6, 원광대학교,1980, 조해숙, 「고려가요를 중심으로 본 여음후렴의 성격과 그 후대적 변모 양상」,『전농어문연구』제10집, 1998에서 재인용.
1) 내용상 분류
① 감탄여음 : 어야어야, 아으, 어의야, 어와,
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고전시가작품론1, 집문당, 1992
조동일, <한국문학통사>, 지식산업사, 1992
조윤제, <조선시가사강>, 을유문화사, 1958 1. 내용과 형식
2. 작자와 제작경위
3. 장르 귀속 문제
4. 문학사적 의의
5. 임용 기출문제와
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고전시가 연구》, 일조각, 1980
정병욱, 《한국 고전 문학사》, 신구문화사, 2005
조윤제, 《한국 시가 문학사》, 을유문화사, 1970 1. 서론
2. 본론
2.1. 향가의 정의와 배경
2.2. 서동요의 형식적 특징
2.3. 처용가의 형식적 특징
2.4. 서동요와
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