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방송의 발달에 힘입어 그들사이의 문화적커뮤니케이션을 가속화하고 있는 현실이다. 이에 아시아각국의 음악컨텐츠생산 및 공급업자들간의 사업적인 연대와공조가 활발히 모색되고있다.
이러한 대중문화산업에 있어서 1990년대 이후 10대
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방송매체에 의존하는 대중음악산업의 구조 개선을 위해서도, 나아가 공연문화 활성화를 위해서도 훌륭한 대안이 될 수 있다. 라이브 전문이라 불리는 실력파 가수들이 모여 만든 라이브 공연기획사, 올해 들어 더 많이 생겨난 라이브 공연들
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대 신 성장 산업 동력으로의 방송영상 콘텐츠
-한국브랜드 콘텐츠, 드라마 집중 육성 필요
-시장개방 확대에 따른 산업구조 선진화 요구
-방송영상 콘텐츠를 통한 디지털 융합시대의 국민문화
복지의 초석 마련 Ⅰ 서 론
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문화마케팅 사례 분석을 통한 활성화 전략연구, 단국대학교
박환종(2009), 기업경쟁력을 강화시키는 기업문화전략에 관한 연구, 서울대학교
백인환(2007), 글로벌 미디어 기업의 문화산업 전략, 중부대학교 예술·체육문화연구소
신병현 외 1
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문화마케팅 기업의 선두주자로 군림할 수 있는 현대카드의 가장 큰 장점의 추진력을 더한 결과로 볼 수 있다.
4. 결론
(1) 전망 및 느낀점
한국의 평균 경제성장률이 4.2%인 점을 감안할 때, 2006년도 문화산업(영화, 비디오, 애니메이션, 방송,
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대응해가는 것이 현재는 가장 좋은 방법이라고 생각한다. 현재 우리가 할 수 있는 일은 개방에 따른 최소한의 부정적인 효과에 대한 대비이다. 그것은 바로 개방 이전의 방송법 개정이다.y
. 결론
국내 문화콘텐츠산업에서 정부가 집중 육성하
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대가 즐기는 관객층 확보
현재 10대 ~ 20대에 편중되어 있는 b-boy 문화 관객 시장을 확대해야 한다. ‘b-boy 문화’+‘30~40대가 즐기는 문화’의 접목은 관객층을 확보에 도움을 줄 것이며, 이러한 국내시장의 탄탄한 관객 기반은 세계시장 진출로
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대중매체의 발전으로 관광 산업에 엄청난 발전을 가져왔지만, 이런 방식이 한국을 겉핥기식으로 보여주는 것이라는 비판도 있다. 하지만 대중매체를 통한 외국인들의 한국에 대한 관심은 K-pop과 K-drama에서 한국의 문화에도 관심을 가지게 되
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기획에 중점
(4) 문화적 취향
(5) 미성숙함
(6) 오타쿠 문화
2. 위의 문제 1번에서 설명한 일본형 아이돌은 언제부터 등장하였는지 대표적인 사례를 들어 구체적으로 설명하시오.
1) 일본형 아이돌은 언제부터 등장하였는지
2) 일본형 아이
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산업 백서」
영화진흥위원회(2001),「프랑스 멀티플렉스에 대한 현황과 분석보고서」
제일기획(2002), 「관객을 끄는 영화 VS 관객을 쫓는 영화」
초성운 외(1999), 「영화산업의 변화와 발전방안」
통계청(2001),「2000년 사회통계조사(문화와 여가
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