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미술과 포스트모더니즘 사진매체의 재현에 관한 연구 / 손미경』의 방식에 따라 다음의 3가지로 구분
1.전략적 도구로서 사진
2.만드는 사진과 연출 공간
3.사진의 텍스트성
한국의 포스트모더니즘
민병헌
구본창
김남진
신미혜
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작품의 구조 분석
(3) 작품의 의미 해석
(4) 작품의 가치 평가
< 우리나라의 미술 >
선사시대
(1) 구석기 (BC 3000년경)
(2) 신석기 (BC 2000년경)
(3) 청동기.낙랑
삼국시대
(1)고구려
(2)백제
(3)신라
통일신라
고려시대
조선시대
근대.현대
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여성성이 아니라고 본다. 그러므로 사회로부터 요구받고 규정되는 여성성을 벗어나 자신만의 고유함을 되찾는 것이야말로 변화된 사회에서 새롭게 통용될 수 있는 여성성이라고 생각한다.
참고문헌
김미현, 한국 여성 소설과 페미니즘, 신구
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미술, 예경산업사
○ 박봉목 외(1990), 르네상스 휴머니즘의 현대적 의의, 영남대학교 출판부
○ 시오노 나나미(1996), 르네상스를 만든 사람들, 한길사
○ 이상섭(1985), 르네상스와 신고전주의 비평, 민음사
○ 차하순 저(1963), 르네상스, 한국서양
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미술론의 성행
새로운 민족미술의 재건과 창조를 시급한 최우선ㅋ의 당면 과제로 인식하고 있었기 때문에 어느 시기보다 민족미술론이 강조되고 유행적인 간판이 되었으며 이에 대한 논의가 중추를 이루었다.
먼저 해방직후의 최초의 예술
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작가이자 사회 운동가이자 여성 운동가로서 한국 근현대사 속에서 새로운 지표를 보이고 선구자의 역할을 하였다. 이것으로 나혜석의 삶을 이해하고 작품을 통해 과거부터 이어지는 여성과 사회의 문제를 더욱 깊이 알 수 있을 것이다.
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여성동아, 9월호
◎ 윤난지 저(1996), 김환기, 재원출판
◎ 오지호 저(1986), 현대회화의 기본문제, 서울 : 예술춘추사
◎ 정현웅 저(1992), 박수근 생애와 예술, 서울 : 삼성미술문화재단
◎ 최열(1995), 힘의 미학 - 김복진, 도서출판 재원 Ⅰ. 근대
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작가, 그리고 ‘모던한’ 예술가의 등장
2.2. 동인들에게 ‘예술’이란?
3.1. 창조적 폐허, 장미가 핀 마을의 하얀 호수
3.1.1. <창조>의 경우
3.1.2. <폐허>의 경우
3.1.3. <장미촌>의 경우
3.1.4. <백조>의 경우
3.1.5.<금성>의 경우
4. 결
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한국문화예술진흥원 공로상(1999), 제13회 석주미술상(2002) 등을 수상했다.
*참고문헌
<월간미술> 2003년 2월호
<문화예술> 2004년 4월호
<2000 광주 비엔날레 작가소개 글>
<아트선재센터 서울 작가소개 글>
http:/nainju.com.
http://www.craf
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중요한 작가들이 사실주의의 머리에 다른 특질을 나타내는 용어, 즉 사회적, 심리적이라는 말을 붙여서 표현하고는 있지만, 모두가 19세기의 사실주의의 제자들임은 틀림없다.
<참고문헌>
문예사조, 한국문화사, 1995, 성기조 .
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