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, 탈맥락화된 ‘객관화상대화’에 앞서 그 의미와 맥락에 대해 제대로 천착하고 비판적으로 수용하는 것이 필요하다.
중국 근현대문학사 담론과 타자화 1, 2장을 읽고 여러 가지 중요한 것이 많지만, 그 중에서도 ‘두 날개 문학사’에 관한
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작품론(作品論)
(1) 초기 가사와 전란 속의 애국적 열정
1)「태평사(太平詞)」
2)「선상탄(船上歎)」
(2) 후기 가사와 안빈낙도
1)「사제곡(莎堤曲)」
2)「누항사(陋巷詞)」
(3) 시조(時調)
3. 문학사적 위치
♠ 참 고 문 헌
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현대문학연구회, 『한국 문학과 모더니즘』,한양출판, 1994.
Bordwell. D. Thompson. K. 주진숙 이용관 역, 『영화예술』, 이론과 실천, 1993.
Franz K. Stanzel, 김정신 역, 『소설의 이론』, 문학과 비평사, 1990.
- 논문 학술지 기타
김경수, 「한국 근대소
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사전기주의와는 달리 다른 학문과의 개별성을 중시하는 데 그 초점이 있다. 이는 현대의 구조주의 이론에 괘 영향을 끼치며 형식으로서의 문학을 한단계 발전시켰지만, 지나친 단절감으로 편협한 이론이 성립했으며 역사적인 관점이 부족했
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현대작가론[증보 3판], 민지사
임명진(2001), 채만식의 초기 소설 고찰, 현대소설연구, 15, 123-140
권영민(2002), 한국현대문학사1, 민음사
장양수(1978), 채만식의 풍자소설에 나타난 역사의식, 국어국문학
장성수(1997), 채만식의 문학연구, 국어문학
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문학연구소, 『한국문학과 근대의식』, 이회문화사, 2001.
※ 박세길,『다시 쓰는 한국현대사』, 돌베개, 1989.
※ 변태섭,『한국사개론』, 삼중사, 1999.
※ 염상섭 지음, 최원식 외 엮음, 『염상섭』만세전, 창비, 2005.
※ 유종호, 『동시대의 시와
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지는 않았다. 특히 60년대에는 20여 편 정도의 소설을 발표했을 뿐이다. 그러한 그가 현대 한국 소설사에서 1960년대를 형성한 작가의 하나로 거론되고, 까다롭기로 유명한 ‘문학의 이해’의 수업에 60년대를 대표하는 작가로 소개된 것은 60년
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현대인의 감각에 가장 적합하게 부합하고 있음을 알게 된다."
그러나 중국 내에서는 그의 작품은 판매 금지되어 있고, 문학사에서는 모더니즘 소설 중 의식의 흐름 소설 부분에 이름과 작품명만이 약간 언급이 되어 있는 정도이다. 그래서인
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현대문학, pp. 178
인간이기에 시간이나 죽음의 굴레로부터 완전히 이탈하는 식의 달관은 이루지 못하지만, 이제 그는 시간의 흐름이 이어지며, 만물 간에는 서로 동화할 여지가 있다는 것을 안다. 이러한 의식의 성숙을 보여주고 있다는 부분
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현대문학, 1989. 5.
4. 김복순, 1910년대 단편소설 연구, 연세대박사논문, 1990.
5. 김현숙, 이태준 소설의 기호론적 연구, 이화여대 박사논문, 1991.
6. 상허문학회, 이태준 문학연구, 깊은샘, 1994.
7. 송인화, 이태준 문학의 근대성, 국학자료원, 2005.
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