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희곡작법에서 인물의 성격 제시와 관련해서 몇 가지 유의사항을 제시한다. 그것을 정리하면 첫째는 소설과 달리 간단해야 하며, 그것도 화자의 일방적 진술과 설명으로 이루어지는 것이 아니라 등장인물들의 대사가 그 기능을 수행해야 하며
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희곡문학 연구의 현황과 전망」,『한국 연극의 현실』, 태학사, 1994.
조병진, 「연극의 교육적 활용: 그 가능성과 방향」, 『문학교육학』, 1998. 여름호.
최동현·김만수, 「1930년대 유성기 음반에 수록된 만담·넌센스·스케치 연구」,『한국극
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희곡창작론과 각색론. 최근 희곡 창작에 대한 안내서들이 자주 출간, 번역되고 있다.
) 레이죠스 에그리, 김선 역, 『희곡작법』, 청하, 1991; 루이스 E. 케트론, 홍창수 역, 『희곡 쓰기의 즐거움』, 예문, 1999.
이들은 '무엇'보다 '어떻게'에 초점
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①발단 ②전개 ③클라이맥스 ④결말
◉ 희곡, TV 드라마 극본, 영화 시나리오 작법의 장르적 차이점
◉ 한국 드라마와 영화의 특성
1. 한국 드라마의 특성
2. 한국 영화의 특성
1) 한국 영화의 발전 원인
2) 한국 영화의 특성
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희곡에선 결국 진정한 여성성이 가진 숭고한 사랑이라는 것이 구원의 열쇠가 되지만 그것만이 정답이라고 힘을 싣기엔 내겐 좀 무리가 있을 듯싶어 가벼이 말하지 않겠다.
인간이 가진 상반된 두 관념, 의지와 욕구, 그리고 숭고한 사랑.
나
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