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것 같다.
나는 홍상수 감독의 몇 편의 작품을 감상한 적이 있다. 그 작품들도 역시 내게는 너무 난해한 작품들이었다. 이 작품 역시 이해할 수 없는 부분들이 너무 많았다. 독특한 리얼리즘을 고집한 홍상수 감독인지, 관객을 골탕 먹이려고
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홍상수의 인물에 대한 강한 냉소는 영화가 거듭될수록 인물에 대한 서글픔이나 연민의 감정으로 바뀌었다. 홍상수는 작품 초기에 공간과 시간을 제한함으로써 틀에 짜여진 일상에서 인물들을 괴롭히고 여러 인물의 시각을 이용했었는데, 이
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홍상수 감독의 영화는 애써 괜찮은 척 해 보이려 웃음 짓는 탐욕인의 얼굴이다. 거대한 프로젝트를 해결하는 영웅이 아닌, 심심한 일상을 살아가는 사람들의 얼굴. 나는 그의 영화를 볼 때 꼭 거울 속에 담긴 나의 모습을 보는 듯하다. 영화를
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홍상수의 “자기실현” -<해변의 여인>을 중심으로-\", 현대영화연구/14(-), 2012., 293-316, 한양대학교 현대영화연구소
문숙이 아빠의 집착(유혹)의 대상이었다면, 선희는 엄마의 멸시의 대상이었다. 문숙이 아빠의 총애를 받았으니 엄마의 질
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홍상수는 [해변의 여인]이 어떻게 만들어졌는지 상세히 진술했지만, 김기덕 영화가 그런 것처럼 그의 영화도 지금까지 손익분기점을 넘은 작품이 하나도 없다. 과연 [해변의 여인]은 대중적 성공을 거둘 수 있을 것인가? 지금까지의 그 어떤
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홍상수. 2004. 《여자는 남자의 미래다》.
Kirk Wise. 1992. 《Beauty And The Beast》.
Roman Polanski. 2002. 《The Pianist》.
Steven Spielberg. 1991. 《Hook》.
Steven Spielberg. 1993. 《Schindler's List》. Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 성장 (Bildung)
기존 학자(
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