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소개글

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목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 건축가 아돌프 로스(아돌프 루스)의 피복의 법칙

Ⅲ. 건축가 아돌프 로스(아돌프 루스)의 장식

Ⅳ. 건축가 아돌프 로스(아돌프 루스)의 작품
1. Steiner House
2. Tzara House
3. Moller House
4. Muller House

Ⅴ. 건축가 아돌프 로스(아돌프 루스)의 건축공간

참고문헌

본문내용

은 응접실을 바라보고 있다. 하지만 시선은 여주인 전용의 사적인 계단 앞에 있는 프레임에 의하여 걸쳐지고 있어서 일종의 틈 새보기와 같은 성격을 띤다. 그리고 공적인 계단을 통하여 이 집의 응접실로 진입하는 사람은 응접실의 진입부분 바로 위에 위치한 이 여주인의 방을 발견하지 못하게끔 되어 있기 때문에 항상 보여지고 있는 위치에 놓인다 할 수 있다. 즉, 바꾸어 말하면 여주인의 방에 있는 사람은 조절된 시선의 감시의 성격을 통해 일종의 내밀함을 견지하고 있는 것이다. 이러한 구성은 몰러주택 에서도 동일하게 나타나고 있다.
Ⅴ. 건축가 아돌프 로스(아돌프 루스)의 건축공간
건축은 자신의 모델을 창조해야 하며, 건축 외부에 존재할 수 없는 원형자체를 생산해야 한다. 그래서 원형은 존재에 선행하는 일종의 본질이 된다. 이러한 의미에서 건축가는 물질적 조작을 하지 않고 건물의 형태를 상상한다. 건축가의 상상에 의해 형태를 착상한다는 것은 물질에 대한 개념의 지배를 명확히 대변한다고 말할 수 있다.(현대건축론Report 93120820 변인선)
그러나 언어의 추상적 영역이나 비물질적인 개념의 세계에서 건축은 본질적 요소를 상실하게 된다. 여기서 말하는 건축의 본질은 공간이고공간이 이성보다는 감각에 의해 인식되어진다고 말할 수 있다. 인간의 신체는 체험에 의해 공간의 물질성과 일치되거나 대립한다. 이성과 절대 진리에 의한 건축형태에 대조해서 감각적으로 체험하는 공간의 건축에는 에너지, 리듬, 충격 등이 존재한다. 여기에서 공간은 경험의매개물이며 이론의 물질화라고 말할 수 있다. 로스의 건축에서는 외부에 비하여 내부는 자유로운 공간의 표현, 다양한 레벨에 있어서 연속된 층고에는 전혀 영향을 받지 않는 여러 공간의 계획, 조화를 이루고 있고 분리할 수 없는 단위나 공간적으로 경제적인 실체를 형성하도록 상호관련된 공간이 되도록 하였다. 이처럼 로스의 주택에서 나타나는 공간적 복합성은 복제할 수 없는 개인적 창작의 인상을 준 다. 아돌프 로스는 건축의 질을 나타내는 것으로서 드로잉은 거의 믿지 않았고, 건축을 설명하는 수단으로 사진에 대한 관심도 없었다. 그러나 그는 좋은 건축은 기술될 수 있다고 믿었다. 로스 는 라움플랜의 본질을 드로잉과 사진을 통해 전달할 수 없다고 확신하였다.
\". . . 나는 좋은 구조가 편편한 표면에 이미지처럼 전달되었을 때 감동을 느끼지 못한다. 나는 내가 창작한 내부공간에 사는 거주자가, 사진 속에서 자신의집을 느낄 수 없는 것에 자부심을 느낀다.\"
참고문헌
김진균 - 아돌프 로스의 건축과 이론, 공간, 1985
김동현 - 아돌프 로스와 르꼬르뷔제 건축의 내·외부 개념에 관한 연구, 서울대학교 대학원, 1995
김란기 - 포스트모더니즘 건축의 이론적 배경에 관한 연구, 대한건축학회 논문집, 8권 4호, 1992
민현식 - 귀머거리들아 들어라 : 비인의 세쎄션운동과 아돌프 로스에게서 배우는 것, 공간, 1992
빌리제베로 - 서양건축사, 한길아트, 1999
현미정 옮김 - 아돌프로스 장식과 범죄, 소오건축, 2006

키워드

건축가,   아돌프 로스,   아돌프 루스,   건축,   장식