영화 shall we dance(일본)와 여가의 관계

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영화 shall we dance(일본)와 여가의 관계 에 대한 보고서 자료입니다.

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악을 담당한 수오 요시카즈가 깔끔한 편곡으로 여가수 오오누끼 타에코가 부르고 있다. 그 이외에도 월츠 곡으로 상용되고 있는 와 는 정말 인상적이다. 1970년대와 80년대에 통속적인 삼류 주간지에 불륜의 온상지인 카바레 까십 란에나 등장했었던 사교 댄스가 소시민들의 건강하고 밝은 이미지로 한 편의 영화 속에 녹아든 <쉘 위 댄스>. 영화팬들과의 폭넓은 소통을 정통 볼륨댄스를 소재로 삼아 영화를 즐기는 엔터테인먼트를 요소를 강화하고 있다. 사실 1996년작 <쉘 위 댄스>가 발표되기 이전에 볼륨댄스를 처음 선보였던 영화는 1992년도 칸 영화제에서 ‘영 프라이즈’를 수상한 바즈 루어만 감독의 <댄싱 히어로>(STRICTLY BALLROOM)이다. 21살의 프로 댄서 스캇 헤스팅스가 이름 없는 여자 댄서 프랜과 콤비를 이뤄 각고 끝에 범태평양 볼륨댄스 경연대회의 그랑프리를 이룬다는 정통 댄스 무비인데 사랑의 룸바 춤인 빠소도블레를 삽입곡 에 맞춰 춤추는 주연배우 폴 머큐리오와 타라 모리스의 춤 장면이 바로 영화의 하이라이트이다.
아무래도 정확한 판단인진 모르겠지만 <쉘 위 댄스>의 감독 수오 마사유키는 1992년 동경 국제영화제에서 ‘영 시네마’ 부문에 선정된 바로 이 <댄싱 히어로>에서 볼륨댄스의 힌트를 얻어 <쉘 위 댄스>의 아이디어를 얻은 것 같다는 생각이 든다. 영화 속에 등장하는 볼륨댄스의 매력을 <댄싱 히어로>와 비교하면서 <쉘 위 댄스>를 감상하는 재미도 영화팬들의 유일한 특권이 아닌가 싶다.

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