[미디어] OTT시대를 맞이한 한국드라마의 변화와 정체성

소개글

[미디어] OTT시대를 맞이한 한국드라마의 변화와 정체성에 대한 보고서 자료입니다.

목차

1. 서론

2. 드라마 변화 양상
(1) 시청방식의 변화
- 개인 맞춤형 시청과 다시보기
- 선택적 몰아보기와 건너뛰기
- 배속 재생

(2) 제작방식의 변화
- 시즌제의 적용
- 소재의 다양성과 표현의 자율성 증대

3. 결론

4. 참고문헌

본문내용

습니다.
OTT 플랫폼은 표현의 자율성도 TV에 비해 더 보장해줍니다. \"<오징어 게임>\"은 황동혁 감독이 10년 전에는 드라마로는 실현성이 없어 2-3시간짜리 영화용 대본을 썼던 작품입니다. 그러나 넷플릭스를 통해 드라마화할 수 있었고, 넷플릭스는 길이, 형식, 시간, 콘텐츠 수위에 제한을 두지 않아 독자적인 창의성을 발휘할 수 있었습니다. 이로 인해 OTT 플랫폼에서는 선정적이고 폭력적인 장면들도 과감하게 표현됩니다. 많은 OTT 드라마들이 선정성과 폭력성을 이유로 19세 이상 시청 등급을 받았습니다.
거대 자본의 개입으로 인해 영화와 드라마의 경계가 모호해지고 있습니다. 애플 TV+, 디즈니+, 넷플릭스 등의 OTT 플랫폼에서는 영화 같은 드라마들이 제작되고 있습니다. 이들은 영화와 유사한 퀄리티와 강한 개성을 갖추고 있으며, 제작 비용도 상당히 많이 투입됩니다. 이러한 영화같은 드라마들은 드라마 시장에서도 큰 주목을 받고 있으며, TV 드라마의 퀄리티도 점점 높아지고 있습니다.
또한 영화감독들이 TV 드라마에 참여하는 경우도 증가하고 있습니다. 몇몇 영화감독들은 OTT 드라마나 TV 드라마에서 연출을 맡고 있으며, 이는 거대 자본과 영화감독의 개입으로 인해 가능한 현상입니다. 예를 들어, 영화 \"범죄도시\"의 강윤성 감독이 \"<카지노>\"를 연출하였고, 영화 \"범죄와의 전쟁: 나쁜놈들 전성시대\"의 윤종빈 감독이 \"<수리남>\"을 연출하였습니다.
이러한 변화들로 인해 드라마와 영화의 경계가 모호해지고, 드라마의 퀄리티와 표현의 자율성이 증가하고 있습니다. 드라마는 더 이상 현실성과 일상성을 중요시하는 요소로 제한되지 않으며, 영화와 유사한 서사 진행과 표현이 가능해졌습니다.
3. 결론
드라마의 시청 방식과 제작 방식이 OTT 시대에 큰 변화를 겪었으며, TV 드라마와 OTT 드라마는 각각 고유한 특징과 영역을 가지고 공존하고 있습니다. 개인 맞춤형 시청과 주체적인 시청이 주도되면서 드라마 소비자는 동시에 드라마 편집자로서의 역할을 수행하게 되었습니다. 시즌제와 에피소드 형식의 증가로 인해 드라마의 구성과 표현에 자율성이 증가하였고, 영화와 드라마의 경계가 모호해지는 추세입니다.
OTT 드라마는 대작 드라마나 자극적이고 선정적인 장르드라마 등의 스케일이 큰 작품들이 주류를 이루고 있습니다. 그러나 일상적이고 따뜻한 감성을 담은 드라마도 일부 존재하며, 이는 TV 드라마의 영역으로서 존재감을 갖고 있습니다. 미디어 환경의 변화로 인해 영화와 드라마의 경계가 허물어지면서 영화 같은 드라마와 드라마 같은 영화가 등장하고 있습니다. 그러나 아직은 드라마와 영화의 서사적 측면을 중요시하여 구분할 수 있는 지점이 존재합니다.
드라마와 영화의 정체성은 계속해서 탐구되어야 할 문제이며, 미디어 연구와 드라마 연구의 노력을 통해 더욱 세밀하게 이해될 수 있을 것입니다. 한국 드라마도 OTT 중심으로 변화하고 있으며, 이를 바탕으로 구체적인 작품 연구와 연구들의 모음을 통해 OTT 시대 드라마의 정체성을 확립하고자 하는 노력이 필요합니다. 이를 통해 드라마 연구의 새로운 방향성을 모색하고 드라마의 정체성을 재고할 수 있을 것입니다.
- 참고문헌
이호수, 넷플릭스 인사이트, 21세기북스, 2020.
임홍택, 90년대생이 온다, 웨일북스, 2018.
김원식유종민, 글로벌 OTT의 국내시장 진출과 미디어 지형 변화 예측,방송통신연구 제91호, 한국방송학회, 2015.
김일중, 손태영, 김치호, OTT 플랫폼의 한국 드라마 서비스 확대와 드라마 제작사의 전략 변화: 동적역량관점(Dynamic Capabilities View)을 중심으로, 인문콘텐츠 제59호,인문콘텐츠학회, 2020.

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