안드레아 팔라디오

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안드레아 팔라디오에 대한 보고서 자료입니다.

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피코가 갖는 가치는 변하지 않았다. 테아트로 올림피코는 팔라디오의 건축을 가능하게 해주었던 이탈리아 르네상스의 문화 예술적 환경에 대한, 그리고 결국에는 팔라디오의 평생 경력에 대한 최후의 증언 같은 것이었다.
1584년에 테아트로 올림피코가 거의 완성되면서 첫 번째 공연을 어떤 작품으로 할 것인가에 대한 논의가 시작되었다. 소포클레스의 <오이디푸스 왕 Oedipus Rex>이 첫 번째 공연 작품으로 선택되었다. 이 작품은 비극이었기 때문에 적절한 도시적 배경이 필요하였다. 스카모치는 이 연극의 무대 배경으로 고대 테베(Thebes)를 투시도 구도로 보여주는 거리를 디자인하게 되었다. 시의회에 보낸 탄원에 힘입어 아카데미는 이보다 앞서 1582년에 부지를 추가로 매입해 놓고 있었다. 이 덕분에 무대 배경이 될 거리는 실제 거리와 비슷한 길이로 디자인될 수 있었다. 처음에는 이 연극의 감독인 안젤로 인제네리(Angelo Ingegneri)가 조명과 거리 디자인의 여러 요소에 대한 점검 작업을 담당하기로 되어 있었다. 그러나 인제네리는 페라라 법정에서 이름을 날리던 사람이었고 이 일은 결국 모두 스카모치에게 돌아갔다. 인제네리가 남긴 요구사항에 따라 스카모치는 팔라디오의 원안을 즉각적으로 수정하지 않을 수 없게 되었다. 팔라디오의 원안에서는 콘스탄티누스 개선 아치 모티프로 파사드가 디자인되면서 중앙의 높은 아치 양옆으로 개구부가 뚫려 있었다. 스카모치는 이 가운데 양옆의 개구부를 더 높게 처리하여 그 뒤편으로 형성되는 거리를 강조하고자 하였다. 또한 프로시니엄의 양옆 끝 부분에 벽을 새로 첨가하여 막았다. 이 벽에는 개구부가 뚫려 있어서 그 사이에 커튼을 걸 수 있도록 되었다. 이상이 테아트로 올림피코의 최종 완성 상태로서 현재까지도 거리 디자인을 포함하여 이 상태대로 남아있다. 테아트로 올림피코의 개관일인 1585년 3월 3일에 많은 관객들이 큰 기대를 품고 이곳으로 몰려들었다. 막이 오르고 멀리서 악기 연주 소리와 합창 소리가 들려왔다. 신전 파사드와 팔라쪼 파사드가 늘어선 거리 장면이 무대 위에 펼쳐지며 첫 공연이 시작되었다.
Teatro Olimpico WundramPapeMarton, PALLADIO, Benedikt Taschen, 1999
팔라디오가 창립멤버안 Olympian사회가 vicenza에 세워진 이래로 멤버들은 casa acaademica 학문 회관에서 연극들을 공연이 가장 중요한 부분인 연극장비가 따로 없이 보여지도록 만들었다. 1579년 콘크리트 모양을 가진 극장을 만들기 위해 계획을 만들었다. 1579년 사용하여 버려진 성곽 근처 땅의 한 부분이 주어졌고 극장을 만들겠다는 결정은 1580년 2월 15일에 이루어졌다. 아쉽게도 어떤 모형을 닮았는지에 대해서는 알 수 없다. 팔라디오의 생각은 단지 scenae frons인 모델 facade의 스케치만에 의해 알 수 있다.
건축가가 매우 짧은 시간의 공간속에서 계획을 제공할 수 있다는 사실은 24년이상동안 그가 극장을 다지안 해왔던 연구으로부터의 결과다 그의 최초의 극장에 대한 테마를 다루는 방법은 vitruvius의 극장(팔라디오는 1556년에 출판된 비트루비우스의 daniele barbaro 초판에 나무 새김으로써 제공하였다.)의 재건축을 생산하기 위한 그의 시도를 이끌어내었다. 이것은 로마, 폴라, 비센자의 파괴된 고대극장의 스케치를 기초로 한다. 도시 투시도에서는 단치 평평하게 스케치하였다. 팔라디오는 1558년에 ancient Olympic games에 맡게끔 이미 디자인해왔다. 그것은 올림픽 게임의 창립자 Hercules가 축제일로 하고자하는 의도였다. 우리는 팔라디오가 이 맥락안에서 발전시켰다는 것에 대해 어떤 표현된 생각도 없고 쓰여진 증거로부터도 우리에게 합리적인 명확한 제시조차도 주어지지 않았다. 1590년부터 유래된 Frescos는 우리에게 나무로 만들어진 바실리카라고 불려지는 palazzo della ragione의 홀안에서 1561년부터 1562년 사이에 어떤 배치가 되었는지 알려준다. 여기서 괜찮은 어떤 필요한 특징은 후의 올림피코에 드러난다. 팔라디오는 결국 1564년 65년에 베니스에 나무로 만들어진 절반의 극장을 설치한다.
극장은 타원형의 1층 평면과 정면이 콜로세움이나 로마의 marcellus의 극장처럼 전체를 둘러싸고 좌석들이 점점 올라가는 방식의 극장에 대해 우리는 하나의 의문점으로 되어있다. 여기서 바깥의 파사드는 많은 스토리로 이루어졌을 거라고 가정할 수 있다.
어찌했던간에 1580년 팔라디오는 테아트로 올림피코를 계획했을 당시의 이전 생각으로 돌아갈 수 있었다. 그는 대단히 풍부하게 구조된 나무 스테이지 벽으로 계획했다. 이 세계의 벽은 다양한 방법으로 서로 각각 다르게 구별되었다. 가장 낮은 쪽은 넓혀진 개선식의 아치를 나타내는 형태로 표현되었다. 이 아치에 자유롭게 세워진 기둥은 3개의 축 좌, 우 가운데 축으로 벽기둥이 나누어졌다. 가운데는 직사각형 문에 의하여 나타나고 각각 측면은 작은 기둥과 삼각형 박공과 함께 닫집 달린 벽감(壁龕)으로 나타난다. 가운데 storey는 3가지 형태의 박공으로 이루어진 기둥이 주위를 둘러싼다. 가장 위의 attic storey는 여러 개의 niche로 윗부분을 나눈다.
팔라디오는 teatro olimpico가 완성되는 것을 보지 못하고 죽었다. 비록 건물은 처음에 빠르게 진행되었지만. 모든 건물의 완성은 많은 해를 끌었다. 제안은 1584년 5월 6일 원래의 작업에 수많은 변화를 준 vincenzo scamozzi와 함께 결론이 났다. 그는 뒤에서 열주의 연속성으로써 강당과 무대 사이에서 그렸고 무대는 이 변화에 의해 필요한 것이 완비된 무대 지역으로 변화되었다. 그것의 독립성은 매우 잘 되지 않은 원래의 방수 천장에 의해 강조되어진다. 이 방법으로 scamozzi가 팔라디오의 강당과 무대의 통합으로써 의도한 분할을 야기하는 동안 그는 또한 무대 파사드의 전체적인 효과에도 참여하였다. 더 많은 땅을 구입하였을 때 줄여진 투시도와 함께 예술적인 거의 광경은 scenae frons으로의 입구 뒤로 창조 되어 지는 그

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