(대중영화의이해 1학년) 대중영화의 이해에 등장하는 중 프랑스 누벨바그 사조에 속하는 영화 한 편을 보고 그 영화의 영화사적 의미와 그에 대한 개인적인 평가를 구체적으로 기술하시오.

소개글

(대중영화의이해 1학년) 대중영화의 이해에 등장하는 중 프랑스 누벨바그 사조에 속하는 영화 한 편을 보고 그 영화의 영화사적 의미와 그에 대한 개인적인 평가를 구체적으로 기술하시오.에 대한 보고서 자료입니다.

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 본론

1. 프랑스 누벨바그 영화의 의의와 탄생

2. 장 뤽 고다르(Jean-Luc Godard,1930.12.3.－2022. 9.13.)

3. 영화 ‘네 멋대로 해라’ 내용

4. 영화 ‘네 멋대로 해라’의 영화사적 의미
1) 현실 비판
2) 현실과 사고
3) 탈 작가 주체론
4) 사회 이데올로기
5) 제작과 배급
6) 포스트모더니즘

5. 그에 대한 개인적인 평가
1) 소리 기법
2) 점프 컷
3) 생소화 효과
4) 시네마 체제와 독립
5) 미학적 혁신
6) 소격 효과

6. 나의 의견

Ⅲ. 결론

참고문헌

본문내용

며 전자는 공간에서 예지하고 후자는 시간 속에 있었다.
점프 컷은 순수한 포맷의 돌연변이로 탄생 초기부터 청춘시네마 속 패션으로 자리 잡았으며, 지금까지 완전 상업화된 CF, 뮤직 비디오 드라마 전반에 접수돼 널리 사용되고 있었다. 이는 시네마극의 고유한 타성적인 흡인 능력인 감각적 자극에 호소하는 모든 수단이 주안점으로 받아들여지고 있음을 보여준다.
4) 시네마 체제와 독립
‘네 멋대로 해라‘는 고다르의 시네마 인생 중 단 하나뿐인 흥행 시네마로 현대의 스크린 분수령으로 불리며 새로운 물결 신화의 이정표가 되었다. 그러나 고다르는 1970년 말 자신의 역정을 돌아보면서 정작 자신의 작품이 아닌 주문품이라고 하였다. 특히 ‘네 멋대로 해라‘가 상업적 성공을 거두고 도약을 시작하였다. 고다르는 60년대의 많은 시네마에서 이런 눈에 띄는 미시 편집 방식을 사용하는 것을 더 이상 강조하지 않았다.
5) 미학적 혁신
프랑스 누벨바그는 세계 영화역사에서 유명한 미학적 혁신이었는데, 특별히1958~1962년 프랑스 청년들의 촬영 열풍을 지칭한다. 누벨바그는 전통적인 ‘질이 우수한 영화’(優質電影)를 비판하고 개성이 있는 영화를 제창하며 영화를 자기만의 예술로 창작할 것을 요구하고 있다. 이런 미학적 혁명은 영화로 하여금 오페라, 문학에 대한 종속적인 지위에서 벗어나게 하였고 영화언어(電影語言)의 발전을 촉진하였으며 여러 나라의 영화발전에 큰 영향을 일으켰다. 영화는 특수한 예술 형식으로서 시, 소설, 회화 보다 경제요소의 영향을 많이 받는다. 영화는 많은 자금에 의거하고 또 시장에서 일정한 이윤을 얻어야만 생존을 유지할 수 있다. 경제체제와 시장 환경은 영화의 예술적 형태와 성격을 결정한다.
6) 소격 효과
‘네 멋대로 해라’는 누벨바그의 특징인 작가주의 정신과 장르의 변형을 훌륭히 실현해 보일 뿐아나라, ‘소격 효과’(혹은 거리 두기)라는 새로운 영화 미학을 제시한다. 브레히트(Brecht)의 ‘서사극 이론’(敍事劇理論)으로부터 영향을 받은 장 뤼크 고다르(Jean-Luc Godard)의 소격 효과는 영화의 줄거리나 등장인물에 대한 관객의 몰입 및 동일화를 차단하려는 것으로, 주로 미국의고전주의 영화들에서 나타나는 “영화를 통한 이데올로기의 주입”을 거부하려는 의도가 숨어 있다. ‘점프 컷’(Jump cut)과 ‘카메라를 정면으로 보고 말하기’, ‘평면적 몽타주’ 등이 이 작품에 사용되었던 소격 효과의 예들이다.
6. 나의 의견
프랑스에서 1950년 후반에 출발하여 1962년 절정에 이른 ‘누벨바그’는 새로운 파도이자 물결(French New Wave)이라는 뜻을 가진 프랑스 영화계를 되살리기 위해 일어난 새로운 풍조의 영화 운동이다. 20~30대 젊은 영화감독들을 중심으로 비평과 영화산업에 변화를 주도하고자 기존의 모든 영화의 관습들을 정면으로 돌파해 기성 영화에 반기를 들었다. 새로운 영화 형식으로 또 다른 문학 경향, 자신이 이야기를 다루는 자전적인 영화를 연출하였다. 직접 현장에서 나서거나 다양한 실험적인 표현기법과 발상으로 여러 가지 스타일로 활약해 촬영 현장에 뛰어 들어가 영화제작의 혁신과 도전했다. 당시 영화제작에 강조한 기법은 ‘작가주의(Auteur Theory)’였다. 작가주의란 영화에서 진정한 작가는 영화감독을 작가로서 투영시켜 시나리오 집필과 영화제작을 도맡은 영화감독의 개성과 창의적인 스타일의 방식을 말한다. 이후 작가주의는 누벨바그 영화를 일으켜 보편적인 방식으로 이론기초가 되어 확립되었다.
프랑스 누벨바그 영화는 이탈리아 새로운 현실영화의 영향을 받아 흔히 외부적인 묘사로부터 인물의 내면 세계에 대한 묘사로 넘어간다. 누벨바그의 미학은 영화의 개념 자체로부터 편집과 마지막 동시녹음까지 당시 기술적 관행을 지배하던 수많은 관습을 뒤집어 엎기도 한다. 그런 점에서 누벨바그의 미학은 아주 폐쇄적이고 격리된 영화계라는 분야에 기술자, 창작의 협력자, 촬영기사, 시나리오작가의 새로운 세대를 끌어들였다. 누벨바그의 미학은 시나리오에서부터 영화의 완성에까지 이르는 일련의 선택에 근거를 두고 있다. 첫째, 작가 감독은 영화의 시나리오작가이기도 하다. 둘째, 작가 감독은 촬영할 때, 자연 그대로의 배경에 특권을 주고 스튜디오에서 재구성된 세트 작업을 거부한다. 셋째, 작가 감독은 과중한 추가 조명기구를 사용하지 않으려고 노력하기 때문에, 촬영감독과 함께 아주 민감한 영화필름을 선택한다. 넷째, 작가 감독은 등장인물의 배역을 연기하기 위해서 비전문 배우를 기용한다. 다섯째, 작가 감독은 촬영 후 녹음보다는 촬영 당시 녹음된 ‘직접음향’을 이용한다.
Ⅲ. 결론
지금까지 본론에서는 대중영화의 이해에 등장하는 중 프랑스 누벨바그 사조에 속하는 영화 한 편을 보고 그 영화의 영화사적 의미와 그에 대한 개인적인 평가를 구체적으로 기술해 보았다. 프랑스 장 뤽 고다르는 네 멋대로 해라와 같이 정치적, 미학적으로 급진적인 영화를 만들었다. 기성세대가 만든 세계에 대한 저항 의지를 담아냈고, 인과 관계를 무시한 서사, 점프 컷의 의도적 활용, 카메라를 응시하는 인물, 이미지와 사운드의 불일치 등 파격적인 미학을 선보였다. 특히 몰입을 의도적으로 방해하여 낯선 느낌을 주고 관객이 작품의 의미를 스스로 발견하도록 만드는 시도를 하였다.
참고문헌
장일·김예란(2024). 대중영화의 이해, KNOU PRESS.
장 뤽 고다르Jean-Luc Godard, ‘네 멋대로 해라A bout de souffle’, 프랑스, 1960, 90분.
박은영, 홍성호, 2005.『프랑스 영화의 이해』, 서울: 도서출판 만남.
최연구, 2003. 『프랑스 문화 읽기』,서울: 중심.
피종호, 『 누벨이마주의 영화미학』, 서울: jNBook(제이앤북), 2006.
신광순(2008), 《누벨바그》, 미셜 마리 역, 서울: 동문선.
종영(2008), 「프랑스 누벨바그 형식과 실험 애니메이션 작품의 관계성 조사 연구」 ,한국애니메이션학회, 2008(11).
노엘 버치. 2013. 영화의 실천. 이윤영 옮김. 서울: 아카넷.
르네 프레달. 2012. 오늘날의 프랑스 영화. 김길훈·김건·진영민 옮김. 서울: 동문선.

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