추상표현주의

목차

1. 추상주의

2. 다리파 (Die Bruke 1905 - 1913 )

3. 청기사파 (Der Bliue Reiler )

4. 신조형주의(De Stijl)- 이지적, 단계적

5. 바우하우스

본문내용

추상을 이룩하고 있으며 회화에 국한한 것이 아니라 건축 등에서 생활 전반의 신조형을 꿈꾼다. 이들이 함께한 완전 추상은 회화를 덧없는 지각의 우연성으로부터 해방시키고 동시에 감정에 치우치지 않는 근본적인 실재성을 보여주려는 시도를 의미한다.
-그러나 1920년대 말부터 반데스부르크는 사선을 통한 변화와 긴장감을 시도하나 몬드리안은 그에 반대하여 데 스틸 그룹과 갈라서는 계기가 된다. 그는 사선은 우연성, 불안감 내지 긴장감을 조성하므로 그의 조형세계에 불순물로 여겼다. 그러나 데 스틸과 뜻을 같이 한 기간에 이루어진 신조형주의 추상 세계는 건축뿐아니라 회화세계에 새로운 이정표를 세운다.
-몬드리안은 말년에 뉴욕에 체재하면서 새로운 도시의 기운을 보며 감흥받아, <브로드웨이 부기우기>등의 그의 조형세계의 새로운 활력을 보이고 한편, 그의 집안을 온통 신조형주의식의 수직·수평의 순수하고 절제된 내부 인테리어로 끝까지 그의 세계를 관철한다. 그의 말년에 신조형주의는 쇠퇴기이나 그가 가진 확고한 예술의지는 사후에도 바우하우스에서 바로 수용되었으며 디자인계열에서 지금까지 기본이 되는 형태로서 제공되고 있다.
<검은선의 리듬> <황,적,청의 조화> <브로드웨이 부기우기>
⊙ 바우하우스
-바우하우스는 건축가 발터 그로피우스에 의해 1919년 설립되었으며 여러차례 옮겨지다가 결국 1933년에 나치에 의해 폐쇄되었다. 1919년 창립선언문의 서두는 '모든 작용의 행위, 최종목적은 완전한 건축이다. 한때 시각미술에 주어진 가장 위대한 과제는 건축을 장식하는 것이다... '살롱 미술'로 전락한 잃어버린 건축정신을 회목해야 한다.
-미술은 결코 전문작업이 아니다. 미술가와 장인사이에는 아무런 차이가 없다. 이와 같은 창작력에 대한 복음서에 영감을 준 것은 앙리 반 데 벨데와 윌리엄 모리스였다.
전자는 예술에 있어서 종합화와 순수한 형식을 주장한 선각자로 1차 세계대전이 일어나기 전 바이마르에서 활동한 작가였다.
-후자는 미술과 공예운동의 이론으로 바우하우스에 지대한 영향을 미쳤고 바우하우스는 기계문명시대의 새로운 테크놀로지를 열렬히 환영했을 뿐 아니라 이를 구조적으로 이론적으로 미학적으로 충분히 이용했다.
-바우하우스는 이론과 실습이 서로 긴밀하게 연결되어 있다. 파울 클레의 교습 스케치북, 칸딘스키의 전·선·면 등이 그런 것이었고 교육과정은 원칙적이고 계속 바뀌고 보강되는데 이론쪽으로는 형식론, 재료학, 과학 및 수공예가 기술적인 숙련에 치중되었는데 칸딘스키와 클레의 비이성적이고 신비적인 정신을 강조하는 것이 조화되었다. 모흘리 나기, 요셉 알버스 등이 주요 강사이며 잇텐, 파이닝거 등의 당대의 뛰어난 교수진이었다.
- 바우하우스의 영향이 가장 두드러지게 나타나는 것은 가구, 도자기, 직물등의 건축과 공업 및 실내디자인 분야였다. 새로운 기술과 재료를 이용하여 플라스틱같은 재료를 받아들여 표현주의보다는 점점 더 구성주의가 강세를 띠게 되었다.
-그러나 오스카 슐레어 정도를 제외하고는 이렇다할 작가를 배출하지 못해서 기능적인 성격의 일면의 약점이 드러난다. 그러나 바우하우스가 일궈낸 디자인론, 미술과 산업 사이의 관계, 형식론 및 교수방법은 각국에 퍼졌다.
-바우하우스는 미국에 가장 큰 영향을 미쳐 모홀기 나기가 시카고에 디자인 학교를 세웠으며 그 이외 다수의 작가들이 디자인 계통의 작가로서 활동하여 현대까지 영향과 그 흔적을 찾아 볼 수 있다.
<학교 건물> <슐렘머- 네 개의 그림자> <모홀리 나기- 램프> <이텐-von_anbeginn>
<이텐-vogelthema> <이텐- 수직선과 수평선>

키워드

추상,   표현,   주의,   몬드리안,   철학