[고전문학] 경기체가· 시조· 가사의 형성

목차

1 고려 후기 시가의 새로운 양상

2 경기체가

3 시조

4 가사

본문내용

방향이 잡혔을 듯하다.
보우(普愚)나 혜근과 같은 사람은 짧은 노래이건 긴 노래이건 흥이 나면 가리지 않고 지었으며, 자기 심정을 읊기도 했는데 이러는 가운데 가사에 접근한 예를 쉽게 찾아볼 수 있다. 보우의 <태고화상어록(太古和尙語錄)> 중 <석가출산상(釋迦出山相)>이나 혜근의 <나옹삼가(懶翁三歌)>와 같이 외기 좋아 다른 사람들에게 전해서 퍼져야 하는 노래는 한 줄이 네 토막이고 한 토막이 대체로 넉 자인 가사 형식을 민요에서 가져다 쓰는 것이 유리했다. 한편 혜근의 <승원가>는 교리나 수행에 관해 알려 하층의 신도를 끌어들이는데 쓰여 가사의 두 가지 목적성을 보이며 이러한 계통이 이어져 후대에도 불교가사가 적지 않게 나타난다. 승원가는 네 토막씩 202줄이고 마지막으로 두 토막 한 줄이 첨가되어 있는데 한 토막을 이루는 글자 수는 대체로 석 자 아니면 넉 자여서 후대의 가사와 형식이 같다. 내용 또한 어렵거나 복잡한 사연을 담고자 하지 않아 어렵지 않다.
충지·보우·혜근의 이러한 노래들은 구송가사(口誦歌辭)였다고 할 수 있는데 <향찰로 표기된 <승원가>를 제외하고는 한문으로 번역하여 기록하면서 본래의 모습을 잃게 되어 가사로서의 의의를 상실했다.

키워드

고전문학,   경기체가,   시조,   가사의 형성