펄프픽션에 대한 감상문

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펄프픽션에 대한 감상문에 대한 보고서 자료입니다.

본문내용

여자를 간신히 살려 놓고 한숨을 쉬면서 이 에피소드는 끝난다.
이어지는 새로운 이야기는 도박복싱을 하는 한 복싱 선수의 이야기이다. 지금까지는 보이지 않던 전혀 새로운 배우가 등장해 도박꾼의 지시대로 경기를 져주지 않고 이겨버리고 도망간다. 전 이야기와 연관이 있다면 전 이야기에 나왔던 암흑가 보스가 이 복싱도박에 개입하고 있고, 선수의 돌연한 변절로 크게 손해를 보았고, 그래서 그에게 복수하려 한다는 것이다. 그러나 감독 팬틴 타란티노는 이 이야기의 연속에 전혀 신경쓰지 않는다. 전혀 다른 배우들로 전혀 다른 예기를 진행하던 관객은 이 세 번째 이야기의 중간에 두 번째 이야기에 주인공처럼 등장시켰던 존 트라볼타를 단역으로 잠깐 등장시키고, 그것도 복싱선수가 쏜 총에 맞아 죽게 만든다. 관객은 혼란된다. 영화 중간에 주인공의 죽음을 맞이하는 관객은 이 낯선 내러티브 경험에 당황한다. 세상에 주인공이 죽다니.
그러나 주인공은 다시 나온다. 물론 '죽은 줄 알았던 주인공이 알고 보니 경상이라 다시 살아난 건 아니다. 영화는 주인공(이 역을 맡은 존 트라볼타가 이 영화의 주인공은 아니다. 어차피 이 영화는 주인공 따위의 상투적인 용어에는 관심이 없는 듯 보인다. 다만 이 글에서는 글의 효율성을 위해 존 트라볼타가 맡은 역을 주인공으로 표기하기로 한다)이 죽기 전의 이야기로 뜬금없이 돌아간다. 시체를 실은 그와 그의 친구는 그 처리에 고심하다 친구 집으로 가서 곡절 끝에 처리한다. 그리고 둘은 레스토랑에 간다. 여유있게 식사를 할 즈음 갑자기 옆자리의 남녀가 총을 빼들고 일어난다. 이 영화의 첫 장면에서 총을 빼들고 일어났던 사람들이다.
시간적으로 따지면 이 영화는 시간적으로 A-B-C-D-E의 흐름인 사건을 D-A-E-B-C로 배열해 놓았다. 그러나 단순히 배열의 바꿈 그 이상이다. 그 시간적 전동의 관습적 기호들인 플래쉬 백은 전혀 배제돼 있고, 사건과 인물들은 단일한 구조 내에 있지 않다. 또한 사건들이 잘 구분되게 끊겨 있지도 않다. D는 C속에 있는 일부분이고, A와 E 또한 동시발생적이기도 하다. 감독은 영화 속에 시간의 미로를 교묘히 설치해 놓고, 관객에게 끊임없는 추리로 그 미로를 빠져 나가기를 요구하고 있다. 관객이 그 미로탈출이라는 숙제를 거의 풀 때쯤 오히려 관객의 머리 속에 드는 것은 영화적 시간의 관습들에 대한 근본적인 회의이다. 그것은 이렇게 해도 말이 안되는 건 아니지 않는가 하는 순진한 발견일 수도 있고, 익숙한 관습의 힘이 살상은 얼마나 예술적 표현에 장애로 작용하는가 하는 미학적인 것일 수도 있다.
팬틴 타란티노는 감독의 재능은 이러한 형식적 실험이 결코 오만한 전위예술의 권위주의로 빠지지 않는다는 데 있다. 그의 실험은 너무나 대중적이라 값싸 보이기까지 하는 이야기들 속에서 행해진다. 그래서 관객은 이 실험을 흥미있게 끝까지 지켜볼 수 있는 것이다. 시간의미로 속에서 그 이야기들은 감독의 백과사전 같은 영화적 지식들에 의해서 헐리우드 장르, 영화들에 대한 폭넓은 야유와 풍자로 이어진다. 존 트라볼타가 여자와 춤추는 에피소드에서 우리는 그와 함께 70년대를 풍미했던 「그리스」류의 달콤한 댄스 멜로드라마를 연상하지만 그 환상은 에피소드 끝 여자의 미친 듯한 발작에 의해서 깨어진다. 브루스 윌리스가 나오는 에피소드는 갱스타 무비나 뒷골목을 다룬 장르 영화들을 연상시키지만 역시 이 에피소드의 마지막은 그 기대를 철저히 무너뜨려 버린다. 감독은 관객의 영화적 관습 혹은 지식들과 게임을 하고 있는 것이다. 그러나 그 게임은 아주 가벼운 행보 속에 이루어져서 비로소 관객은 유쾌하다. 이렇게 해서 한 편의 영화에 대한 영화는 완성된다.

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