미디어 문화와 성

소개글

미디어 문화와 성에 대한 보고서 자료입니다.

목차

-들어가는 말

-심화하는 말
* 기존의 섹스어필과 성역할
광고에서의 모습
드라마에서의 모습
* 변화된 섹스어필과 성역할
광고에서의 모습
드라마에서의 모습

-맺음말

-참고문헌

본문내용

구들에게 전화를 걸어 『 나 쌍커풀 수술했다. 한잔 하자. 』 라고 하고, 다함께 모여서 즐거운 술자리를 갖는 것으로 마무리를 한다. 여기에서 여성은 더 이상 순종적이고 순응적인 이미지가 아니라 자기의 삶을 개척하고, 그것이 성형수술 처럼 선뜻 내놓기 힘들 수 있는 주제에고 불구하고 전혀 부끄러워하지 않으며 친구들의 술자리를 주도하는 이미지로 나온다. 시대의 흐름에 따라서 여성과 남성의 고유했던 이미지가 모호해지고 젊은이들의 문화로만 여겨졌던 것들이 다시 광고에 반영되어 나타난 결과라고 할 수 있다.
③ 시그마 6 정유
이 광고에서 이병헌은 새로 면허를 딴 여자친구를 축하해 주는 남자친구의 역할로 나온다. 여기서 자동차의 운전대를 잡고 데이트를 운영하는 사람은 남자가 아니라 그의 여자친구이다. 이병헌은 여자친구가 몰 차에 초보운전이란 딱지를 붙여주고, 조수석에서 여자의 처음 드라이브를 기뻐해주는 존재로 나온다.
이 광고는 조금 오래되었지만 그 때에 변화하기 시작했던 여성과 남성의 고정되었던 성역할의 변화를 나타내어 준다.
④ LG 텔레콤 카이
빨래방에서 빨래가 다 되기를 기다리는 동안 전지현은 『 언니는 결혼하고 아줌마가 됐다. 결혼하기엔 세상이 너무 재미있다 』라는 멘트를 던진다. 특히 『 결혼하기엔 세상은 너무 재미있다 』란 카피는 「 평생 결혼하지 않아도 상관없다 」란 뜻을 밝힌 62.9%에 달하는 미혼녀의 발랄한 심정을 위트 있게 풀어낸 것으로 여기에서 전지현은 더 이상 남성과 결혼하여 가정을 꾸려나가는 여성이 아닌 자신만의 즐거움을 찾고 그것을 스스로 영유해 가려는 존재로 부각되어진다. 이어 나오는 『 Why be Normal? 』의 멘트는 여성의 사고방식이 변하기 시작하였음을 나타내주는 카피라고 할 수 있다.
성의 상품화는 그 대상이 여성이든 남성이든 긍정적인 것이라 생각되지 않는다. 광고의 홍수 속에서 더 자극적이고 더 새로운 것만을 추구하여 수용자의 관심을 끌려는 시도는 여성 뿐 아니라 남성의 성 상품화를 불러왔으면 이것은 긍정적인 방향으로의 변화라고 보기는 힘들다.
(2) 드라마에 나타난 변화된 성
1. 섹스어필
드라마에서 여성의 섹스어필적인 구성은 존재했고 여전히 존재하고 있으나, 또한 남성의 섹스어필적인 구성도 심심치 않게 나타나고 있다. 특히 이런 구성은 젊은이들을 겨냥한 드라마에서 많이 보여지고 나타나고 있다.
① 풀하우스
이 드라마는 한은정이나 송혜교의 의상과 몸매를 드러냄으로써 기존의 여성의 육체를 이용한 섹스어필적인 구성을 보여준 동시에 비라는 멋진 남성을 드라마에 등장시켜 남성 또한 섹스어필의 도구로 사용하고 있다. 극중 비는 육체의 골격이 잘 드러나는 옷을 입고 극의 전개와는 상관없이 상의를 벗는 다든지, 침실에서의 상반신을 노출한 장면이 눈에 띠게 많았다. 남자 주인공의 몸매이라는 새로운 볼거리는 시청률을 높이는 데에 한 몫을 했다.
② 미안하다 사랑한다
이 드라마에서도 주인공인 소지섭은 등장할 때마다 몸에 딱 달라붙는 타이트한 의상이나 복부와 팔뚝의 근육이 강조되는 옷들을 입고 나옴으로써 은근하게 소지섭의 근육질의 몸매를 상품화 한 케이스라고 할 수 있다.
드라마 속에서의 남성의 섹스어필은 여성의 그것과는 다른 잣대로 평가되어진다. 풀하우스의 한은정이 많은 비판을 받은 반면 비의 노출은 비판보다는 시청률의 상승을 몰고 왔다.
2. 성역할
드라마에서도 광고와 마찬가지로 남자와 여자의 역할을 구분 짓는 것 자체가 무의미 해 보이며, 남자다움과 여자다움의 경계는 폐기처분 된지 오래다. 물론 그렇다고 해서 남자와 여자의 성역할에 대한 기존의 개념들의 틀이 완전히 깨져버렸다는 것은 아니다. 이것은 단지 유교적인 시각이 시대를 관통하는 명제였고, 가부장적인 관점이 사람 을 해석하는 프리즘이었던 우리에게 성역할의 개념이 다르게 인식되기 시작하면서 어느 순간부터 보이시한 여성이 어필하기 시작했고, 여성스러운 남자가 사랑받기 시작했다는 것이며, 그리고 그런 것이 우리에게 전혀 이상하거나 부담스러운 표현이 되지 않았다는 것이라고 할 수 있다. 변화된 성역할의 개념에서 세상은 더 이상 남자에게 망치와 같은 단호함, 작두와 같은 엄격함을 , 저울 같은 정확성을 기대하지 않고, 세상은 또한 여자에게 이슬 같은 순결함을 요구하거나 겨울 정안수 같은 정아함을 강요하지 않는다.
① 어여쁜 당신
이 드라마의 주인공은 전통적인 여성의 역할을 강요하는 시어머니의 밑에서 자신의 자아실현을 하고자 하는 욕구가 강한 여성이다. 배경이 부잣집의 살림살이를 하러 간 며느리이기 때문에 평범한 가정과는 다른 면도 있지만, 과거에서처럼 시어머니 말에 무조건 순종하는 며느리로서의 여성이 아닌 당당한 한 인간으로서 자아를 실현 하고자 하는 주인공의 모습은 여성의 역할이 미디어 속에서 변화하고 있음을 나타낸다.
② 불량주부
이 드라마에서 주인공은 손창민, 신애라가 부부이고 사이에 자식이 하나있는 주위에서 쉽게 볼 수 있는 평범한 가정이다. 그러나 여기에서 가정의 생계를 책임지고 노동을 하는 주체로써의 역할은 더 이상 남자의 몫이 아니다. 여기에서 가정의 금전 공급원은 여성이고 남편은 실직한 가장으로 나온다. 특히 이 드라마에서는 가사를 여성의 몫이 아닌 가정 모두의 몫으로 역할을 지음으로써 많은 시청자들의 호응을 이끌어 냈고, 이것 또한 드라마 안에서의 성역할이 변화하고 있음을 나타내어 준다고 할 수 있다.
③ 그린로즈
과거 재벌 2세의 전형은 잘생긴 남성이었으나 이 드라마 에서는 제벌 2세의 캐릭터로 여성이 등장하고 있다. 물론 이 여성은 여성다움을 간직하고 있기는 하나 자신이 재벌 2세로서의 역할을 해야 한다는 책임감을 가지고 있다. 기존의 성역할 적인 면에서 남편의 뒤에서 가장을 보좌하는 역할이 아닌 스스로 자신이 처한 상황에 대해 책임감을 지고 나아가는 변화된 성역할을 보여준 예이다.
④ 귀엽거나 미치거나
이 드라마에서 대표적인 두 여성 주인공은 똑똑하지만 독한 박경림과 어리숙하고 맹하지만 예쁜 소유진이다. 여기에서 소유진이 여성의 순종적이고 보호본능을 일으키는 기존의 성역할적 역할을 감당하고 있다고 한다면, 박경림은 자신의 꿈과 계획을 향하여 사회에서 여러 사람들과 맞 부

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