칠보공예

목차

Ⅰ. 서 론

Ⅱ. 칠보 (七寶, enamelwork)
1. 칠보의 개념
2. 재료와 기법

Ⅲ. 칠보의 역사
1. 고대
2. 중세
3. 15세기에서 현재까지
4. 우리나라 칠보의 역사

Ⅳ. 동양의 칠보
1. 한국
2. 중국
3. 일본

Ⅴ. 칠보의 활용

Ⅵ. 칠보 재료의 특성과 유의사항

Ⅶ. 칠보 유약의 특성과 관리
1. 칠보 유약
2. 칠보 유약의 특징
3. 투명 유약의 기본재료
4. 불투명 유약의 기본재료

Ⅷ. 칠보 작업에 필요한 도구
1. 바탕 금속을 다루는데 필요한 도구
2. 바탕 금속의 약품 처리에 필요한 도구
3. 유약 작업에 필요한 도구
4. 칠보판을 구울 때 필요한 도구
5. 칠보가마의 사용법
6. 칠보가마의 특징

Ⅸ. 재료의 특성을 활용한 다양한 칠보제작 및 기법
1.은선과 동선의 활용(은 유선 칠보, 동 유선 칠보)
2. 금속박(金屬箔)의 활용
3. 금속판의 활용
4. 칠보작업의 마무리와 작품의 관리

Ⅹ. 칠보의 현대적 의미

ⅩⅠ. 결 론

본문내용

마 속의 온도에 따라 유약이 변화하는데 이것을 '칠보의 요변'이라고 한다. 칠보를 환원 소성하면 청죽색 등의 색으로 산화구리가 표면에 나와 뿌옇게 뒤집어 쓴 듯한 상태가 되는데 이럴 경우에는 1000도 이상에서 구워주면 고쳐진다. 칠보 유약 중 불투명색의 경우 950도 이상에서 구우면 투명으로 되는 것이 많이 있다.
(다)마블칠보
유약을 일정한 규칙을 느끼도록 직선 또는 곡선으로 잘 채워 올리고 가마에 넣어 녹여가면서 계획한 방향으로 금속공구를 이용해 긁어주면 마치 대리석처럼 무늬가 생기면 구워진다고 하여 마블링 기법이라고 한다.
<기본공정>
뒷면유약 올리기 표면에 두 가지 색이상의 유약을 차례로 올리기 굽기(850도)
두종류 이상의 유약을 디자인 해 올린다. 잘 말려 가마 속에 넣어 굽는 도중에 마블링 봉으로 섞어 주는데 마블링 봉이 없을 대에는 송곳 끝을 구부려 긁기 쉬운 상태로 만들어 사용할 수 있다. 긁는 시간이 오래 걸리면 가마 문이 열려 있어 온도가 내려가 유약이 식어져 섞기 어렵게 되므로 유약의 표면을 가볍게 젓는 기분으로 빠르게 섞어준다. 밑바탕의 금속이 노출되면 노출된 금속이 산화되므로 유의하며 작업한다. 가느다랗고 뾰족한 마블링 봉을 사용하면 힘주어 긁을 수 있고 색의 섞임이 확실해서 좋다. 밑바탕에 올리는 유약은 투명과 불투명을 함께 쓰는 것이 재미있는 디자인이 되지만, 불투명 유약보다는 투명 유약을 많이 사용하는 것은 섞기가 수월하다.
(7)전기 성형 활용
전기 성형은 전기 도금과 같은 원리를 이용하여 금속을 포함한 여러 가지 재료로 만든 원형위에 금속을 두껍게 입혀 이 입혀진 금속 자체가 기물이 되도록 하는 것이다. 금속, 왁스, 플라스틱으로 만든 인공 오브제나 나뭇가지, 곤충 등 이미 완성된 자연물그대로 원형으로 이용된다. 금속이 아닌 경우에는 전기가 통할 수 있도록 통전 용액을 표면에 입혀서 전도성을 부여해 준다.
<전기 성형의 장점>
①양쪽 면이 다른 디자인의 성형도 가능함.
②전기 성형한 귀금속은 내형을 녹여 속이 비어 부피에 비해서 현저히 가벼운 제품이 되므로 착용감이 좋다.
③표면 상태를 정확하고 세밀하게 복제할 수 있다.
④이음새 없이도 만들 수 있다.
4. 칠보작업의 마무리와 작품의 관리
가. 작업의 마무리
(1)무광 칠보
모래 맞춤기, 숫돌, 사포, 그라인더와 같은 연마도구의 활용하며, 모래 맞춤기는, 칠보를 한 면에 모래를 높은 곳에서 쏟아내려 금속이나 칠보면에 고운 모래 자국이 나게 한다.
(2)금속의 착색
구리, 은의 경우 변색이 되기 쉽기 때문에 착색을 해야 한다.
(3)금속의 열 풀림 현상 관련 마무리
수세미로만, 갈기질이나 광쇠질로만 마무리 할 곳을 각각 정한다. 금속은 열 풀림이 되면 무르게 되는 특성이 있기 때문에, 무르게 된 부분을 손질 할 때는 각 부분에 필요한 도구를 따로 정해야 하기 때문에 수세미로만 하는 곳과 갈기질이나 광쇠질로 만 할 곳을 따로 정해야 한다.
(4)은의 빛을 하얗게 하기
맑고 깨끗한 은의 빛을 하얗게 효과 내는 방법으로는 두 가지가 있는데, 황산에 넣는 방법과 전통적인 방법으로 오미자 물에서 씻는 방법이 있다.
(5)금속의 도금
도금은 바탕 금속에 다른 금속을 얇게 전기 화학적으로 접착시켜서 금속 표면의 부식을 방지하고, 깨끗하고 보기 좋게 하는 방법이다.
나. 칠보작품의 관리
(1)칠보표면에 금이 가는 것을 방지하기 위해서
-앞뒷면에 유약을 같은 두께로 고르게 칠한다.
-가마를 미리 켜 놓는 열이 있는 상태에서 작품을 굽는다.
-유약을 고르게 같은 두께로 칠한다.
(2)기포가 생기는 것을 방지하기 위해서
가마에 기름기 등 찌꺼기가 있는 지, 불순물이 묻어 있지 않은지 유의한다. 기포는 '산'에 의해서 생기기 때문에 바닥에 '산'이 묻은 불순물이나 찌꺼기가 있는지 확인해야 한다.
(3)산화막이 생기는 것을 방지하기 위해서
-유약 올리는 과정, 마무리 과정을 꼼꼼히 점검한다.
-가마에서 구울 때 관찰구로 들여다보면서 지나치게 구워지지 않도록 한다.
(4) 칠보가 떨어져 나간 경우
동판이 드러난 부분을 산 처리하여 쇠솔로 깨끗하게 한 후 유약을 올려 구워낸다.
Ⅹ. 칠보의 현대적 의미
색조와 질감의 특성으로 인하여 칠보 기법이 예술 표현의 중요한 수단으로 부각되기 시작하면서 칠보 기법은 금속 공예가뿐만 아니라 서양화, 동양화를 하는 사람들의 다양한 표현기법, 옛 것을 재현하는 일 등 어떠한 예술 분야에도 널리 통용되는 기법 및 제작 방법으로 자리를 굳히고 있다.
서양화나 동양화 작가들이 그림을 그리는 바탕 재료의 한계점을 극복하고 영구성을 높이기 위해 금속이라는 바탕 재료에 마치 화선지나 캔버스에 그린 것과 같은 표현을 하고 구워 내게 되면서, 하나의 그림 작품에서 벽 장식물 또는 건축 조형물로서 재평가 받을 수 있는 새로운 계기가 마련되고 있다. 또한 현대 미술 조형 교육을 받은 금속 공예가들이 현대 생활에 어울리는 장식 공예품을 제작하면서 창의적인 색상을 칠보 기법에 도입하는 등 현대 감각에 맞는 칠보를 연출하고 있다.
그러나 한편으로는 옛 것을 그대로 재현하여 '파란' 유약으로 조화시키는 작업이 그대로 공방 체제와 함께 이어지고 있으며, 가장 한국적인 예술가로서의 수련을 위하여 칠보 기법과 우리나라의 전통 문양에 관해 연구하는 노력도 계속되고 있다.
이처럼 새로운 시각에서의 연구와 재창조 작업이 존속되는 상황에서 오늘날 칠보를 제작하는 이들에게는 더욱더 보배로운 가치를 부여해야 하는 과제가 남아 있으며, 보다 폭 넓은 칠보 작업이 기대되고 있다.
. 결 론
자료를 찾고 조사하는 내내 칠보공예의 색상이 너무 아름다웠고, 아미타경과 법화경에서 인용된 구절처럼 극락토의 색이 아닌가 싶다. 무엇보다도 일본인에게 칠보기술을 전수해주신 선조들의 뛰어난 기술에 긍지를 가지게 되었다.
칠보뿐만 아니라 우리의 전통공예작품들을 더 많이 접할 수 있는 기회가 많이 부족한 것 같다.
우리는 조금 더 우리의 공예에 관심을 가지게 될 때, 선조들이 물려주신 뛰어난 문화를 세계 속에서 꽃피워가는 밑거름이 된다는 사실을 알아야 하겠다.

키워드

칠보공예,   공예디자인,   공예,   칠보도구,   칠보,   칠보공예디자인,   칠보기법,   칠보기술