서양음악론

목차

중세음악
　그레고리오 성가
　다성음악의 발달
　아르스노바

르네상스 음악

바로크음악
　단선음악(Monody)
　숫자 붙은 베이스

고전주의 음악

낭만주의 음악 
　고전파와 낭만파
　음악환경과 음악가의 변화
　종합과 순화
　소형식과 대형식
　과거와 미래
　유의점

본문내용

. F.P. 슈베르트에서부터 R. 슈트라우스에 이르는 가곡, 리스트가 고안해 낸 교향시를 중간점으로 하는 다채로운 표제음악은 각각 낭만파음악의 성악과 기악을 대표한다. 유명한 동시에 교향곡을 비롯한 절대음악도 낭만파적인 기교로 활발하게 작곡되었다.
종합과 순화
모든 예술의 종합이라는 낭만파운동의 정점은 작곡가·지휘자·시인·가극개혁자·문화철학자·음악제 주최자를 겸한 초인적인 존재였던 W.R. 바그너가 완성한 종합 예술 작품으로서의 악극에서 볼 수 있다. 요즘 국내에서 상연된 오페라 니벨룽의 반지로 유명한바그너는 독일의 전설과 신화 등 문학에 상당한 관심을 갖는 동시에 이를 음악에서 효과적으로 표현하기 위해 무대 효과 및 미술에 관심을 가지기도 했다. 한편 음악예술의 순화는 절대음악을 신봉한 J. 브람스, 교향곡과 교회음악에만 혼신을 기울인 J.A. 브루크너, 죽을 때까지 성악을 중심으로 한 오페라를 계속해서 만들었던 G.F.F. 베르디 등에 의해 이루어졌다.
소형식과 대형식
주관적인 감정표현을 특색으로 한 낭만파에서는 감정을 직접 간결하게 표현하는 캐릭터 피스가 유행했다. 이 시대에는 피아노를 위한 소곡이 유난히 각광을 받아 수많은 명곡이 탄생하게 되었다. 특히 쇼팽으로 대표되는 야상곡(녹턴)과 전주곡, 연습곡, 즉흥곡, 폴로네즈, 마주르카 등이 이러한 소품의 부류에 속한다. 반면 이와 함께1시간 30분에 이르는 장시간과 1000명의 연주자를 필요로 하는 G. 말러의 교향곡 제8번 ＜천인(千人)의 교향곡＞ 등의 거대한 작품이 공존하였다.
과거와 미래
F. 멘델스존에 의한 《마태의 수난곡》의 재연(1829), J.S. 바흐의 악보전집의 출판, 또한 가톨릭 교회음악에서의 그레고리오 성가(聖歌)와 팔레스트리나양식의 재흥 등 낭만파시대는 과거의 음악유산에 새로운 빛을 비추었다. 한편 바그너의 음악이 20세기 음악의 하나의 출발점이 되었듯이 과거와 미래가 복잡하게 얽힌 시대이기도 하다.
낭만주의의 유산 - 민족주의의 대두
가곡·가극·표제음악의 발전은 음악과 각국 고유의 문예가 결합되어 필연적으로 민속음악의 요소를 도입시켰으며(바그너의 니벨룽의 반지 등), 러시아·체코·헝가리 등 음악예술의 후진국에서도 국민악파가 탄생하였다. 또한 선진국의 음악에서도 각국의 독특한 양식적인 성격이 선명하게 나타났다.

유의점
낭만주의는 19세기의 음악을 지배하는 기본 이념으로 알려져 있지만, ``낭만 예술``이란 자체는 어떤 한 시기의 현상이라기보다는 시대나 공간에 관계 없이 추구되는 예술이라고 보는 것이 옳다. 다만 음악사에서 낭만주의 음악을 분류하는 이유는 그 이전에 시작된 고전주의에 반한 특성 때문이며, 나름대로의 자유로운 낭만 형식을 구축해 나갔기 때문이다. 고전주의 음악으로 유명한 베토벤 역시 그의 음악이 갖는 낭만주의적 정서 때문에 고전주의 작곡가임과 더불어 낭만주의 작곡가로 칭해진다. 낭만주의 음악은 어느 형식에 구속된 음악이라기 보다는 19세기 당시 여러가지 형태로 드러났던 낭만주의적 정서 혹은 ``정신``에 입각한 음악이다.

키워드

중세음악,   고전주의,   낭만주의,   르네상스