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소개글

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목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 현대음악의 특징

Ⅲ. 현대음악의 시기

Ⅳ. 현대음악의 양식

Ⅴ. 현대음악의 표현주의

Ⅵ. 현대음악과 전위음악

Ⅶ. 현대음악의 변화

Ⅷ. 현대음악의 방향

참고문헌

본문내용

하는 등의 방법을 사용한다. 우연성의 음악은 존 케이지에 이르러 절정에 달한다. 존 케이지의 피아노곡 \'4분 33초\'에서 연주자는 피아노에 앉아 4분 33초 동안 아무것도 하지 않고 연주를 끝내는 것으로, 연주회장안의 모든 소리가 음악이 될 수 있다는 우연성 음악을 창조했다. 이후 현대음악은 다양성을 갖게 된다. 즉, 일련의 체계나 규칙이 없이 그 어떤 것에도 구애받지 않고 작곡을 하게 된다. 지금도 물론 다양성의 시대이고 계속해서 새로운 방법이 시도되고 있다.
Ⅷ. 현대음악의 방향
12음기법과 음렬음악의 모태였던 독일에서 젊은 작곡가들은 \'신낭만주의(Neo-Romanticism)\' 혹은 \'신조성주의\'의 경향을 보이고 있다. 이들에게 있어서 아방가르드는 조성으로 돌아가는 것이며 음렬음악의 고수는 낡은 것이 되고 말았다. \'신낭만주의\' 혹은 \'신조성주의\'는 청중과 의사소통을 미덕으로 삼지만, 그렇다고 해서 모차르트, 베토벤, 슈베르트 시대로 되돌아가자는 것은 아니다. 오히려 기존의 모든 음악적 질서들을 새로운 문맥에 위치시킴으로써 전혀 다른 음악적 의미를 창출할 수 있다는 것이다.
20세기의 음악적 혁명은 무엇보다도 첨단기술이 낳은 레코딩과 전자음악, 컴퓨터 음악이다. 레코드는 음악의 저장수단으로서 기존의 악보의 한계성을 완전히 극복했으며, 전자음악은 종래의 작곡가/연주자의 분리현상을 무효화시켰다.
낭만주의 작곡가들이 리스트처럼 사제(司祭)로서 대우받기를 바랐다면 20세기 초의 작곡가들은 사회의 엘리트로 행세하고 싶어 한다. 몰락해가는 부르주아의 음악적 잔재인 조성을 타파하고 나섰던 음렬음악은 오늘날 미국의 음악대학에서 작곡의 고전적 모범이 되어버렸으나 이미 기득권을 가진 음악제도로 젊은 작곡가들에게 타파되어야 할 대상이 되고 말았다.
오늘날 비제도권에 속하는 작곡가들이 공통적으로 보여주는 특징은 영화, 연극, 무용, 미술 등 다른 매체와 연관을 맺으면서 작업한다는 사실이다. 뿐만 아니라 예술음악과 대중음악 사이에 매우 모호한 위치에서 활동하고 있다. 멀티미디어를 채택하는 것은 고착화된 연주회장 문화에 대한 새로운 대안이며, 절충적인 성격을 띤다는 것은 여러 가지 음악양식이 나름대로 존재 이유를 지니면서 혼재해 있는 오늘날의 상황을 말해 준다.
현대음악이 어렵게만 느껴진다는 생각은 잘못일 수 있다. 그것이 조성에 입각한 고전, 낭만주의 양식에 젖어 있는 사람이건 쇠베르크 식의 12음기법에 익숙해진 사람이건 특정한 하나의 음악양식이나 소통방식을 절대적인 것으로 고집한다면 오늘날 다양하게 전개되는 음악의 모습에 가까이 갈 수 없다. 현대 작곡가들이 다행히도 청중과의 소통가능성을 열어놓고 있기 때문에 조금만 귀를 기울인다면 현대인들에게 매우 신선한 충격으로 받아들여질 수 있을 것이다.
일반 연주회장에서 현대음악을 들을 수 있는 기회는 좀처럼 드물다. 따라서 현대음악을 위주로 꾸며진 음악제는 청중들에게 새로운 정보를 제공해 주며 한편으로는 작곡가들에게 발표의 기회를 줌으로써 창작에 대한 후원이 이루어지는 장(場)이다. 현대음악의 앞으로의 과제는 전문가 뿐만 아니라 음악애호가를 청중으로 흡수할 수 있는 흡인력을 길러야 한다는 것이다.
참고문헌
문풍인(2006), 쇤베르크와 표현주의 음악, 평택대학교 논문집 Vol.20
박종인(1986), 현대음악 속에 나타난 우연성의 제 양상과 그 의미, 서울 : 경희대학교 교육대학원 석사논문
이강숙(1987), 음악의 이해, 민음사
오희숙(2006), 20세기음악1 - 역사, 미학, 심설당
폴 그리피스, 현대음악사, 이화여대 출판부
Griffiths, Paul, Modern Music, 박경종 역(1991), 현대음악사, 삼호출판사

키워드

현대음악,   전위음악,   음악,   표현주의,   음악사