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소개글

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목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 야수파(포비즘)의 미술적 의의

Ⅲ. 야수파(포비즘)의 미술적 가치

Ⅳ. 야수파(포비즘)의 특성

Ⅴ. 야수파(포비즘)의 회화양식

Ⅵ. 야수파(포비즘)와 입체파

참고문헌

본문내용

고호와 흡사하다. <앉아 있는 광대>나 ,늙은 왕>을 보자, 스테인드 글래스 같은 휘갈겨 내린 거친 선이 있다. 거기에는 사람들이 겪는 슬픔이나 사람들의 추악함이 생생하게 드러나 있다. 아마도 그는 스스로 가장 깊게 느낀 감정이 아주 솔직하게 드러날 수 있도록 그림을 그린 것 같다. 야수파와 표현주의가 유행할 무렵에 피카소와 브라크 등이 입체파라는 새로운 미술 양식을 창조해 냈다. 피카소의 <풋나기 투우사>라는 그림을 보면 입체파가 무엇인지 잘 알 수 있다. 그림에는 직선과 직각 등의 기하학적인 모양만이 나타나 있다. 물론 이 그림을 자세히 보면 어렴풋이 사람의 모습을 알아볼 수는 있다. 그러나 얼핏 보기에는 직선과 직각 등의 기하학적인모양만 나타날 뿐이다. 우선 이 입체파 화가들은 사람이나 자연의 모습을 원통이나 원뿔, 구 등의 기하학적인 모양으로 단순화시킬 수 있다고 보았다. 사람을 머리에 떠올려 보자. 우리들은 한쪽에서 본 모습만을 떠올리지는 않을 것이다. 여러 측면에서 기억되는 모습들이 동시에 머리에 떠오를 것이다. 피카소는, 이것을 층층이 쌓아서 그린다면 평면 아닌 입체로서 진짜 사람같이 보일 것이라고 생각했다. 이 그림은 형태가 뒤죽박죽으로 모여 있는 것 같지만, 사실은 전체가 아주 잘 어우러져 있다. 이제야 비로소 미술가는 그림에서 형태를 완전히 마음대로 다룰 수 있게 되었다. 이렇게 자연의 형태를 분해하여 다시 쌓아 올리는 분석적 입체파는 또다시 바뀌었다. 즉, 브라크는 <신문과 파이프가 있는 정물>등에서 실제의 사물을 끌어들여 추상적 형태와 결합하는 종합적 입체파의 한 기법인 파피에콜레를 이용하였다. 한편 그 시대의 많은 미술가들은 이러한 형태를 추상하는 종합적 입체파야말로 현대의 기계문명을 가장 잘 나타낸 것이라고 믿었다. 그래서 그 영향으로 프랑스의 오르피슴 순수주의, 또 기계를 찬미하는 이탈리아의 미래파, 러시아의 광선주의 절대주의 구성주의 등이 성행하였다. 이들은 모두 입체파와 마찬가지로 기계와 같은 합리성을 미술에서 찾고 있었다.
참고문헌
김정등(1998), 미술교육학원론, 서울 : 예경
김해성 저(1985), 현대미술을 보는 눈, 열화당, 서울
사라 휘트필드(1988), 야수파, 서울 : 열화당
잭 플램(2005), 세기의 우정과 경쟁-마티스와 피카소, 예경
최병식(1993), 미술의 이해 : 현대미술의 재발견, 숙명여자대학교 출판부
한국미술연감사(1989), 미술사전 용어편 1

키워드

야수파,   포비즘,   미술,   예술,   입체파