본문내용
드는 순정적인 모습의 연기를 보여주었다.
<빌리 엘리어트>, <디 아워스>에서 3차원적인 시간을 넘나드는 연출을 보여주었던 스티븐 달드리 감독은 90년대에서 50년대로 시간을 여러번 넘나드는 세련된 연출을 보여주었다.
한 남자의 이야기, The Reader 책 읽어주는 남자는 이 봄에 벚꽃의 화사함으로 살며시 찾아온 첫사랑의 감성을 불러왔다.
랄프 파인즈의 깊은 눈망울이 더 없는 슬픔과 사연을 전하는 듯 하여 그의 캐스팅이 주효했다. 랄프 파인즈가 레나 올린에게 한나의 진실을 말하는 장면은 먹먹함이 가슴을 흔들었다. 덤으로 내 눈에 그득한 눈물을 고이게 한 명연기다. 아우슈비츠 수용소를 떠올리면 입장 바꿔 이해가 되는 장면이다. 그가 떠난 뒤 거울 앞의 화장대 위에 깡통을 올려 놓은 건 '용서와 이해'가 아니었을까? 아님 2차세계대전과 나치, 그리고 유태인 학살의 원죄를 용서하지 말자는 레나 올린의 진정한 마음이었을까?
끝으로 남아 있는 한나의 명대사를 적어보며 내 마음 속 반갑게 맞아 줄 한나는 어드메 있을까? 명대사 한 구절 "이 짓 할려고 온 거 아니었어" , "꼬마야 책 좀 읽어줘" , "다 컸구나 꼬맹아" 이 세 마디면 영화는 끝이 납니다.
<빌리 엘리어트>, <디 아워스>에서 3차원적인 시간을 넘나드는 연출을 보여주었던 스티븐 달드리 감독은 90년대에서 50년대로 시간을 여러번 넘나드는 세련된 연출을 보여주었다.
한 남자의 이야기, The Reader 책 읽어주는 남자는 이 봄에 벚꽃의 화사함으로 살며시 찾아온 첫사랑의 감성을 불러왔다.
랄프 파인즈의 깊은 눈망울이 더 없는 슬픔과 사연을 전하는 듯 하여 그의 캐스팅이 주효했다. 랄프 파인즈가 레나 올린에게 한나의 진실을 말하는 장면은 먹먹함이 가슴을 흔들었다. 덤으로 내 눈에 그득한 눈물을 고이게 한 명연기다. 아우슈비츠 수용소를 떠올리면 입장 바꿔 이해가 되는 장면이다. 그가 떠난 뒤 거울 앞의 화장대 위에 깡통을 올려 놓은 건 '용서와 이해'가 아니었을까? 아님 2차세계대전과 나치, 그리고 유태인 학살의 원죄를 용서하지 말자는 레나 올린의 진정한 마음이었을까?
끝으로 남아 있는 한나의 명대사를 적어보며 내 마음 속 반갑게 맞아 줄 한나는 어드메 있을까? 명대사 한 구절 "이 짓 할려고 온 거 아니었어" , "꼬마야 책 좀 읽어줘" , "다 컸구나 꼬맹아" 이 세 마디면 영화는 끝이 납니다.
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