작가주의 영화 VS 상업 영화 《나쁜 남자》와 《해피엔드》에 나타난 여성상에 대한 비교연구

소개글

작가주의 영화 VS 상업 영화 《나쁜 남자》와 《해피엔드》에 나타난 여성상에 대한 비교연구에 대한 보고서 자료입니다.

목차

작가주의 영화 VS 상업 영화
《나쁜 남자》와 《해피엔드》에 나타난 여성상에 대한 비교연구
-여성성을 중심으로-


서론

본론
*공통점: 사회적 논란의 여성상
*차이점: 여성들의 이미지와 남녀관계 관점

결론

본문내용

을 상기시킬 것이다.
<해피엔드>에서는 ‘보라’가 파멸하자 남자들도 파멸한다. 흑이 없으면 백이 없고 낮이 없으면 밤도 없다
결론
지금까지 김기덕 감독과 장지우 감독의 두 영화에 나오는 여성상이 어떤 공통점과 차이점을 갖고 있는지를 살펴보았다. 두 영화는 ‘선화’(페미니즘)와 ‘보라’(가부장제)라는 사회적으로 받아들일 수 없는 여성상을 그렸다.
반면 남성 우월주의가 만연한 사회에서 ‘선화’는 피지배의 역할에서 결국에는 남자와 공존하고 구원하는 역할을, ‘보라’는 영화 초반에서는 지배적인 역할을 하다 죽고 결국 남자들도 같이 파멸한다.
작가주의 영화, <나쁜 남자>에서 ‘선화’의 피지배 역할은 작가의 어릴 적 영향을 받은 여성상이다. 갖은 고초를 겪고도 결국 남자를 떠나지 않고 남자를 구원하는 ‘선화’는 대중들에게 쉽게 이해되지 않는 작가 특유의 경험과 가치관을 담고 있다.
상업영화, <해피앤드>에서 ‘보라’의 죽음이 받아들여지는 이유(개인적으로는 아쉽지만)는 잠재적으로 퍼져있는 우리사회의 가부장적인 의식과 모성애의 결여라는 대중적인 생각의 반영 때문이다.
이처럼 작가주의 영화는 작가 개인의 생각을 전파하며 상업주의 영화는 대중의 생각을 반영한다.

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