대중음악의 역사와 변화과정 및 고찰 (인물로 알아보는 대중음악의 역사, 대중음악의 변화의 원인)

소개글

대중음악의 역사와 변화과정 및 고찰 (인물로 알아보는 대중음악의 역사, 대중음악의 변화의 원인)에 대한 보고서 자료입니다.

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 본론

　1. 인물로 알아보는 대중음악의 역사
　　(1) 아티스트적인 가수
　　(2) 만들어진 가수 IDOL의 세계
　　(3) 한국을 넘어서 세계로

Ⅲ. 결론
　1. 대중음악의 변화의 원인
　　(1) 미디어
　　(2) 사회적 배경
　　(3) 변화의 의미

　2. 마무리하며

본문내용

규제조치를 가지고 있었다. 무엇보다도 70년대 국내 독재의 강화로 긴박한 정치상황 속에서 연예인과 젊은이들에게 만연된 서구 퇴폐문화의 척결은 흐트러진 국민들의 기강을 바로 잡기위한 당연한 조치로 작용하였다. 특히 ‘긴급조치 9호’의 발령은 여러 가수들의 곡을 방송금지 처분을 함으로서 한국 대중음악의 어두운 시기를 가져다줬다.
1980년대는 전국 각지에서 각계각층의 민주화의 열기로 뜨거웠다. 국민들은 진정한 민주정부의 탄생을 염원했으나 제 12대 대통령으로 당선된 전두환을 시작으로 신군부의 집권이 시작되었다. 전두환은 후에 1982년을 기점으로 유화적 제스처를 취했다. 교복과 두발의 자유화, 통행금지의 폐지, 학원자유화 등으로 학생들의 학교생활의 활기를 불어넣었다. 특히 1984년 이후 부활한 대학 문화는 과거의 낭만적 대학문화를 넘어 민중문화의 모습을 띠고 있었으며, 이에 맞춰 운동중심의 대학문화가 자리 잡게 되었다.
유신독재와 신군부독재의 시대에 대안으로서 반미 민족주의와 사회주의 이론을 답습했던 1970~80년대 운동권은 1990년대 초 동구 공산권의 몰락을 보면서 내분을 겪는다. 그리고 그들은 시민 사회론과 헤게모니론에 근거해 시민단체를 만들어 활동하거나 이데올로기 영역으로 폭 넓게 진출하여 가능성이 있는 세력과의 연대를 모색하게 된다. 무엇보다도 1992년 서태지의 등장으로 신세대 세력이 부각되기 시작하며, 1995년 ‘시대유감 사건’으로부터 사전심의 철폐운동은 진보진영으로 하여금 신세대를 자신들이 적극적으로 견인 흡수해야 할 주요 세력으로 판단하는 결정적 계기를 마련해준다.
가장 현대로 접어든 2000년대를 시작으로 사회는 또다른 변화를 맞게 된다. 2002년 연말 대통령 선거에서 노무현 후보가 당선됨으로써 사회적으로도 세대교체를 이루게 되었다. 더불어 사회적으로 이슈가 떠오르면 현대인들은(2030세대) 네트워크를 통해 의견을 모으고 적극적으로 홍보하고 조직하고 참여함으로서, 자신들이 주체가 되어 그것을 축제로 만들고 있다.
(3) 변화의 의미
1990년대를 시작으로 댄스 음악의 인기가 높아갔다. 특히나 이 시기는 청소년 문화가 더욱 성행을 했기 때문에 이러한 현상은 문화의 세태를 반영하는 것이다. 한마디로 미디어가 변했고 세상도 변했다. 어찌보면 자연의 이치대로 세월이 흐르면서 변해가고 있는지도 모르겠다. 하지만 현대 사회에서는 인간의 능력이 더욱 크게 작용한다. 기술이 발달하고 인간의 능력이 커짐에 따라 그에 걸맞게 생각도 변하면서 인간 삶의 한 부분인 음악에도 영향을 미치는 것이다.
특히 현대 사회는 지역화 세계화 등으로 인해 외국의 음악도 국내에 많은 영향력을 행사한다. 한국 특유의 음악적 성향과 결합하여 새로운 장르를 만들어 내는 등의 시도를 통하여 시대를 바꿔가고 있기도 한다. 세대 간의 결합 혹은 나라 간의 결합을 통하여 대중음악은 어린 아이가 성장해가듯 변화를 겪고 있는 셈이다. 무엇보다도 가장 일차적으로는 사회가 변하는데 있어 미디어도 따라 변화하며 음악도 변화한다. 즉 미디어와 대중음악의 역사를 알면 사회의 흐름도 파악할 수 있는 것이다.
하지만 언제나 변화할 수는 없다. 그러한 변화가 새로운 것인지 아니면 기존의 것을 다시 변형하여 내놓는 것인지는 의미의 차이가 크다. 실제로 현재의 음반 시장의 경향은 기존의 곡을 많이 리메이크해서 내놓기 때문에 변화의 한계에 도달했다는 점을 조금이나마 알려주고 있다. 인간의 능력도 변화하면서 기술도 변화하고 세상도 변화하지만 언제까지나 그 끝은 무한할 수만은 없다는 것을 알려주고 있는 셈이다.
2. 마무리하며
1980년대의 급격한 도시화와 핵가족화는 ‘신세대’라는, 이전 세대와는 전혀 다른 세대를 만들어냈다. 무엇보다 1980년대의 한국 자본주의의 급성장 속에 자라난 신세대에게 자본주의적 소비와 자기 자신의 개성표현은 자연스러운 것이 되었다. 하지만 이러한 모습은 현대에 들어와 더욱 모든 분야에 걸쳐 ‘상업주의’적인 측면을 중시하게 되는 현상을 낳기도 하였다. 즉 현재의 대중음악은 돈벌이에 치우쳐 본래의 목적을 잃어가고 있는 경향이 심해지고 있는 양상을 나타낸다.
과거 70~80년대의 시대에 맞게 편승되었던 음악 세계와, 현대 90~2000년대 흐름에 맞게 시도되고 있는 음악의 세계는 어딘가 모르게 닮아있다. 그것은 ‘역사’라는 큰 측면에서 나타나는 공통적인 흐름이기 때문에라도 그럴지 모른다. 다만 현재 우리가 살아가고 있는 2000년대 인터넷 강국으로의 대한민국에서 나타나는 대중음악의 역사적 모습은 과거와는 또다른 성격을 자아낸다.
음악이란 어느 사람에게나 다른 목적을 가지고 접근한다. 하지만 음악가의 기본 정신은 세계 어느 곳, 누구에게나 똑같을 것이다. 이러한 기본 정신이 ‘상업주의’라는 측면에 가려져서는 안 된다. 실제 현재 방송에서 나오고 있는 여가수들의 대부분은 ‘섹시’코드로 밀고 나가는 경향이 있다. 분명 어딘가에 그런 코드로 밀고 나가지 않아도 대중들에게 통할 수 있는 인물이 있음에도 한결같이 ‘섹시’코드를 중점으로 내민다. 자신만의 개성 창조성이 중시되고 있는 사회에서 이런 행동은 다소 아이러니하기도 하다. 그렇기 때문에 앞으로 우리에게 가장 필요한 과제는 스타들의 창조성 개성을 충분히 발휘할 수 있도록 자리를 마련해주어야 한다는 것이다. 스타의 코드 다변화 다양한 역량의 가수 발굴 공연 문화의 정착 등의 일이 제자리를 잡아야 할 때이다.
마지막으로 대중음악은 처음 들을 때는 곡이 마음에 들거나 혹은 부르는 사람이 마음에 들어서 팬이 된다. 하지만 팬들은 그 가수가 단지 노래만 잘 부르는 가수라면 식상해 하는 생각이 들 것이고, 그 순간 그 가수는 가수로써의 생명은 끝날 것이다. 무엇보다도 이러한 모습은 현재의 ‘엔터테인먼트’를 추구하는 기획사의 힘도 크게 자리 잡고 있겠지만, 사람들의 의식 속에 자리 잡고 있는 ‘새로운’것을 추구하는 경향 때문에 더욱 그러하다. 팬이 식상해 하기 전에 노래와 자신의 활동이 진정으로 가수 자신에게 어떠한 의미가 있는지 생각해 보고, 팬들은 가수에게 변함없는 관심과 애정을 보임으로써 힘이 되어주어야 한다는 것이 가장 중요하다고 생각한다.

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