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고려가요를 중심으로 본 여음·후렴의 성격과 그 후대적 변모 양상」,
『전농어문연구』10, p263-287.
한국문학개론 편찬위원회(2001), 「속요」, 『한국문학개론』, 혜진서관, p88-104.
황희영(1957), 「한국시가여음고」, 『국어국문학』 18. 1.
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宗武中琴
帶御香 玉肌香 雙伽倻 1. 경기체가 전체적 특징
개념
형성 및 장르적 성격<경기체가 속요 비교>
미적경향
형식
경기체가 향유의 실제
경기체가 작품
2. 작품 살펴보기
♪ 한림별곡
♪ 관동별곡
죽계별곡
♬ 오륜가
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나릿므른 六月ㅅ 보로매
아으 어져 녹져 논. 아으 별해 룐 빗 다호라
누릿 가온나곤 도라 보실 니믈 [머리말]
1.사회적 배경
2.작품소개
3.인물분석
4.현실 속 재조명
5.<동동> 활용가능성
[나의견해 및 맺음말]
[참고문헌]
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고려속요 여음의 기능
고려속요에서 여음의 기능을 정리하기에 앞서 각각의 고려가요에서 어떤 여음이 나타나는지 정리해보고, 여음의 일곱 가지 기능인 종결, 분리, 조흥, 수사, 해음, 시작, 대치를 하나하나 자세하게 살펴보도록 한다.
고려
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공연, 유성기 음반, 라디로 방송을 통한 대량 보급 제 1 장 : 총 론
제 2 장 : 상 대 시 가
제 3 장 : 향 가
제 4 장 : 속 요
제 5 장 경기체가
제 6 장 : 악 장
제 7 장 : 시 조
제 8 장 : 가 사
제 9 장 : 잡 가
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남녀상열지사
2) 여성의 한
3) 고려사회의 부패상과 풍자
4. 작품의 쟁점 탐구 (「삼장」과의 관계 )
1)「삼장」의 창작시기
2) 작자 문제
3)「쌍화점」2연과「삼장」
4)「쌍화점」형성과정
5)「쌍화점」의 공연여부
Ⅲ. 결 론
참고문헌
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음과 뜻을 빌려 순 우리말을 국어 어순대로 적은 '향찰'로 표기된 통일 신라 시대의 향가가 있다. I. 서론
II. 본론
1. 향가: 통일신라시대의 우리말로 된 노래
2. 고려가요: 고려 시대 평민들이 부르던 민요적 시가가 속요
III. 결론
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고려가요와 속요가 무엇이 다른가?” 라는 질문이었다. 그리고 그 답에는 거의 『고려가요=고려속요=속요』 이러한 형태로 많이 나타나 있었다. 그리고 국문학대백과 사전에서도 역시 위와 같이 정의하고 있었다. 앞의 연구에서 장르적 명칭
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설화문학』, 민음사, 1997.
박노준,「모죽지랑가」, 국어국문학회편,『향가연구』, 태학사, 1998.
황패강,『향가 문학의 이론과 해석』, 일지사, 2001.
장진호, 『신라향가의 연구』, 형설출판사, 1994. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 작품 연구
1. 모죽지랑가
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형으로서 서정적 풍토를 간직한 시이다.
장덕순: <가시리>는 영원한 이별이 아닌 재회의 희망을 안고 있는 희망가이다.
2) 동동
전문풀이
德으란 곰예 받고 덕은 뒤에 바치옵고
福으란 림예 받고 복은 앞에 바치오니
德이여 福이라 호 덕
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