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기법이다. 그리고 꼭대기에 공양상이 있다. 이난영,『한국고대의 금속공예』, 서울대학교출판부, 2000, p186~187
고려시대의 사리구는 1961년 광주 서 5층 석탑에서 발견된 금동제(金銅製) 일례가 중요하며. 이 사리기는 불단 형식의 안상을 가진
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착색을 내것을로 만들려고 노력해야겠다.
이상으로 대공에 쓰일 수 있는 기법에 대해서 정리해보았는데 아직도 많이 배워야겠다는 생각이 든다.
이런 많은 공예기법들을 알고 있다면 작품 디자인 할 때도 많은 도움이 될 듯 하다.
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금속공예를 개척하고, 한국의 설화로 휴머니즘을 표현한 공예가로 평가되어도 부족함이 없을 것 이다.
앞으로의 현대 공예가 나아가야 할 길은 전통의 방법 전수 속에서 작가의 장인정신과 창조성을 담고, 전통적인 실용성과 현대적인 예술
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: 유리 생성 산화물인 산화규소, 염기성 산화물로는 산화나트륨, 산화망간 등
2) 유리 디자인
유리에 특수한 성질을 부여하는 재료 : 산화제, 환원제, 청등제, 착색제, 소색제 1. 목공예
2. 금속공예
3. 섬유공예
4. 도자공예
5. 유리공예
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금속공예품의 제작이 그다지 활발하지 못했으나 왕실의 후원이나 부녀자들의 발원으로 만들어진 범종과 사리기와 같은 불교공예품이 꾸준히 그 맥락을 이어갔다.
한국 종의 기본 형태와 세부 의장은 고려후기인 14세기 중엽부터 점차 사라지
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장식방법으로 전락되고 전통적인 신라범종의 형태와 양식이 조선왕조 때 특히 1592년 이후에는 단절되고 만다고 보여진다. 1. 머리말
2. 금속공예품의 재료
3. 청동유물
4. 관과 관모
5. 과대와 요패
6. 귀걸이
7. 범종
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금속용사, 진공증착, 화성처리, 금속침투, 코팅, 표면경화 등의 처리와, 연마에 의한 질감과 광택처리 등의 표현 주관이 구현된다. 1. 주조과정
2. 주조의 특성
3. 주조의 종류
4. 주조 기법
5. 원형 제작과 종류
6. 주형 재료와 배합
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공예, 태학원, 1998
◈ 전승보(역), 과연 그것이 예술일까?
◈ 전충진, 도자기와의 만남, 리수
◈ 전옥순, 예술과 교육, 한국교원대학교 예술교육연구소, 2000
◈ Arther D·Efland, 미술교육의 역사, 서울 : 예경, 1993
◈ Freeland, C, But is it Art?, 서울 : 아
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금속공예품의 기법과 형태를 나누어 소개하였다. 고려의 공예품은 전세품(傳世品)이 거의없고 발굴품이 주류를 이루며, 그나마 청자(靑磁) 등의 도자공예에 밀려 출토상태가 알려지지않은 채 출토되었다가 산일되어 남아 있는 예가 적고 관
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금속공예실 14. 서화실
Ⅳ. 맺는 글 Ⅰ. 들어가는 글
Ⅱ. 국립중앙박물관이란
1. 국립중앙박물관 선정동기
2. 행사참여
3. 관람안내
4. 시설규모(현박물관)
5. 박물관 구성
6. 새박물관 안내
7. 찾아오는 길
Ⅲ. 전시실
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