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9.14.5. 판소리 열두 마당
9.14.6. 판소리계 소설의 작품 세계
9.15. 민속극의 저력과 변용
9.15.1. 민속극의 특징
9.15.2. 무당굿놀이
9.15.3. 꼭두각시놀음과 발탈
9.15.4. 농촌탈춤ㆍ떠돌이탈춤ㆍ도시탈춤
9.15.5. 도시탈춤의 구조와 주제
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극인 꼭두각시놀음의 변형 형태로 본다면, 남사당패 등 유랑연예집단에서 연행이 시작된 것으로 짐작된다. 이 발탈놀이는 구한말 협률사나 광무대에서의 공연을 거쳐 가설극장(포장굿)이나 창극단 등의 놀이를 통해 연행되었는데, 1983년 중
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론
1) 교육목표
2) 교육내용
3) 교육방법
4. 기원론
1) 교육목표
2) 교육내용
3) 교육방법
5. 구조론?구성론
1) 교육목표
2) 교육내용
3) 교육방법
6. 기능론
1) 교육목표
2) 교육내용
3) 교육방법
Ⅵ. 민속극과 마당극
Ⅶ. 민속극의 연구
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극적인 인물이다. ⑩ 샌님, 서방님, 도련님은 허세와 거드름을 잡던 명문의 집안이다. 그들은 서민들의 풍자적 인물이다. 샌님은 11번째 마당에서 양반적 성격을 잃고 일반적 인물이 되기도 한다. 말뚝이는 이러한 양반집에서 일하는 서민이며
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극을 양반과 상민의 대립 구도로만 이해하는 것은 그 아름다움을 충분히 감상하지 못한 것이다. 현실에서 고통받는 서민적 정서를 지니고 양반을 조롱하며 신랄하게 비판하지만 결국은 한데 어우러져 즐거움을 누리는 마당으로 보는 것이 바
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극작술 역시 이 희곡이 영원한 명작으로서 빛을 발하는 요인의 일부일 것이다.
3. 결론
Miller의 극은 대부분 미국인의 공통적인 비극적 생활면 - 물질사회에서 몰락해가는 인간을 소재로 한 비극 -을 주제로 하여 큰 공감을 불러 일으키는데 이
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