|
동화
창의적 글 작가와 그림 작가들은 관습적인 장르의 틀이나 대상 연령의 제한을 거부한다. 넌픽션 그림책이 서사적 구조로 쓰인 경우가 늘어나고 있으며 초등학교 어린이, 혹은 성인을 위한 그림책도 증가하고 있다. 예) ‘이름짓기 좋아
|
|
|
독자반응 이론에 있어서의 독자와 독서, 강릉원주대학교인문과학연구소 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 독자반응(독자반응이론)의 의미
Ⅲ. 독자반응(독자반응이론)의 종류
1. 동화적 반응
2. 투사적 반응
3. 상상적 반응
4. 조감적 반응
5. 참여적 반
|
|
|
소설을 보는 관점」, 『한국언어문학』29집, 1991. 1. 서론
1) 문제제기
2) 연구사 검토 및 연구방향
2. '서울'이란 공간
1) 빨래터와 이발소
2) 카페
3) 구락부
3. '서울'의 욕망 - 돈과 성의 추구
4. '서울'의 가난과 소외양상
5. 결론
|
|
|
성사, 2000.
김동권, 연극의 이해, 건국대학교 출판부, 2002.
남기명, NOW & NOW-세계현대도자전, 재단법인 세계도자기엑스포, 2003.
신상호, 한국도예, 홍익대학교 도예연구소, 1996.
신현숙, 초현실주의, 동화출판사, 1992.
정동훈, 도예가를 위한 가
|
|
|
성에 혼자 남겨 두고 날마다 사냥터로 나간단다. 어쩌다가 성에 있을 때는 짜증을 내며 내게 잔소리를 많이 해. 그래서인지 편두통이 생겼어. 이 곳 생활은 너무 심심해. 처음에는 좋았는데 이제는 지겨워. 이 곳을 떠나고 싶어. 너희들과 다시
|
|
|
동화문화사 1995
신동욱 『허균의 문학과 혁신사상』 새문사 1981
신태수 『하층영웅소설의 역사적 성격』 아세아문화사 1995
이상석·성현경 『한국고전소설 연구』 새문사 1983
조동일 외 6인 『한국문학강의』 길벗 1994 들어가며
들어가
|
|
|
성모방이며 여기저기 원전들을 차용하는 짜집기로서 혼성모방이다.
패러디와 패스티쉬는 다 같이 모방대상이 과거 텍스트들이다. 그러나 패러디는 그 원전들과의 비판적 거리를 유지하기 때문에 패러디문학은 자기 반영적이고, 자기 반영적
|
|
|
일반적 개념
2. 판타지 소설 <정령왕 엘퀴네스> 선정동기
3. 소설의 등장인물과 줄거리
나. 판타지 소설 <정령왕 엘퀴네스>의 심층분석
1. 판타지 소설의 도식성
2. 판타지 소설 <정령왕 엘퀴네스>만의 흥미요소
Ⅲ. 결론
Ⅳ. 참고문헌
|
|
|
판타지 소설 <정령왕 엘퀴네스> 선정동기
3. 소설의 등장인물과 줄거리
나. 판타지 소설 <정령왕 엘퀴네스>의 심층분석
1. 판타지 소설의 도식성
2. 판타지 소설 <정령왕 엘퀴네스>만의 흥미요소
Ⅲ. 결론
마무리
Ⅳ. 참고문헌
|
|
|
성의 위치나 그들이 있는 사회적 여건에 대해서 이야기 하는 기회를 갖게 되었다. 그리고 또한 지난학기 한 교양수업 중에서 신화에 대해서 잠시 다루다 그리스·로마 신화는 다분히 남성적 특색으로 각색되고 시간이 흘러감에 따라 여신들의
|
|
메뉴펼치기
