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세태소설론(임화)과 탈식민주의 론을 통해서 고전 이춘풍전과 박태원의 소설가 구보씨의 一日을 비교서술해 보았다. 소설 <이춘풍전>은 조선 후기 상품 화폐 경제 발달의 시기를 바탕으로 하여 여러 인물들의 삶의 모습을 사실적으로 보
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소설의 주인공」,『문학의 논리』
이주형,『한국근대소설연구』, 창작과 비평사, 1995
권영민,「박태원의 도시적 감성과 소설적 상상력」, 한국해금문학전집-박태원, 1988
임화,「세태소설론」, 학예사, 1940 1.들어가며
2.무엇을 말하고
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소설의 주인공」,『문학의 논리』
이주형,『한국근대소설연구』, 창작과 비평사, 1995
권영민,「박태원의 도시적 감성과 소설적 상상력」, 한국해금문학전집-박태원, 1988
임화,「세태소설론」, 학예사, 1940 1.들어가며
2.무엇을 말하고
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세태소설론」, 『한국문학의 논리』, 국학자료원, 1998, p357. (임화의 저서 문학의 논리(학예사, 1940)를 재편집한 서적임).
안희남은 박태원에 대하여 “기교의 문학”이라고 하여 긍정적인 평가를 내렸으나, 이데올로기의 결핍을 지적하여 사상
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소설에 대한 체계적인 검토를 하기 시작했고, 문학적 위기의 타개책으로 장편 소설의 등장에 큰 기대를 갖게 되었다.
이러한 때 박태원의 <川邊風景>이 발표되면서 세태소설의 장르가 보여지고, 임화의 ‘세태소설론’(동아일보, 1938.4.1-
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세태 풍속적인 글쓰기 양상으로 전개되었다. 이러한 관점에서 영화소설을 소설의 내적 변화를 보여준 소설이라거나 소설을 대체하는 새로운 서사 양식으로 볼 수도 있다. 따라서 영화소설에 대한 평가는 소설인가 소설이 아닌가의 문제, 즉
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세태적 변화욕구를 통한 것이다. 이것의 움직임을 빨리 포착할 수 있는 사람이 시대를 이끌어갈 리더로서의 역량과 자질을 가진 사람인 것이다. 그러나 이것보다 더욱 부각되는 리더십은 따뜻한 감성ㅇㄹ 가진 조화를 추구하는 그것이다. 채
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에 탐닉하는 모습을 보여주기도 하였습니다. 1939년에 <해바라기>라는 소설집을 냅니다. 이상은 근대적 모습을 보여주면서도 자신의 안으로 침잠해가는 모습을 보여주고, 박태원은 근대적 모습을 보여주되, 사진과 같이 죽 풍경을 나열해
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