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리얼리즘의 확대와 심화’(조선일보, 1936.10.31~11.7)였다. 여기에서 최재서는 박태원의 <川邊風景>이 “객관적 태도로써 객관을 보았고” 이상의 <날개>가 “객관적 태도로써 주관을 보았다는 점에서 각각 리얼리즘의 확대와 심화에 해
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날개’에는 자연주의적 성향이 짙게 보여진다고 생각한다. 리얼리즘에서 발전한 자연주의(naturalism)는 리얼리즘에서는 사회의 외적인 모습만을 다룬 반면에 자연주의에서는 등장인물의 내부세계에도 초점을 맞추고 있다는 점에서 구별된다.
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날개』의 서사구조 속에 보이는 공간이 어떻게 작품내에 반영되었는지 살펴보았다. 리얼리즘 소설의 대표작으로서『탁류』에서는 실제로 존재했던 공간들을 그대로 차용함으로써 사실 재현성을 높여주고 있다. 식민지시대를 대표하는 모든
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리얼리즘의 일반론을 적용한 것으로서, 정신적 추상의 결과물로서의 리얼리티 파악을 보여주고 있다. 이러한 견해는 천변 풍경과 날개를 둘러싼 논쟁에서 명확하게 재론된다.
다시 김기림의 리얼리티론을 살펴보면, 그의 리얼리티론은 모더
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리얼리즘) 작가 게오르크 뷔히너
Ⅳ. 사실주의(리얼리즘) 작가 고트프리트 켈러
1. 녹색의 하인리히 Der gr?ne Heinrich, 1판 1854-1855, 2판 1879-1880
2. 옷이 날개. Kleider machen Leute, 1874)
Ⅴ. 사실주의(리얼리즘) 작가 귀스파브 플로베르
Ⅵ. 사실주
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날개에서 드러난 전통적인 언술 행위를 벗어난 탈중심적 언술 행위를 문체를 중심으로 살펴보는 데 있다. 무의식이 언어로 구조화 될 수 있다는 전제아래 이상 날개에서 무의식적 충동이 어떤 형태로 구조화되는지를 그의 분열적인 언술 행
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날개」를 문학작품의 본질을 현실세계의 반영 정도에서 파악하는 리얼리즘적 해석에서 본다면 이상 소설은 아내에게 기생해서 사는 기둥서방의 피로와 권태, 자학과 변태의 문학이라고 극단적으로 비판이 가능하다. 하지만 리얼리즘의 잣대
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