|
리얼리즘을 통해 과거 이탈리아의 현실을 경험해볼 수 있다는 점에서 그 의미가 크다고 생각한다. 혼란스러운 사회를 비유적으로 표현하면서 동감을 불러일으키면서 관객들이 현실에 대해 다시 돌아볼 기회를 제공 하고, 영화의 끝에서는 암
|
|
|
리얼리즘 영화의 대표작으로, 다음과 같은 영화사적 의미를 지니고 있다.
첫째, 사실주의 영화의 새로운 지평을 열었다. <자전거 도둑>은 실제 배우들은 비전문 배우들을 기용하여 사실적인 연기를 보여주었다. 또한, 실제 장소에서 촬영
|
|
|
리얼리즘. 서울: 한국영화연구소.
이민아. (2010). 네오리얼리즘과 후기 현대 영화의 관계성 연구. 연세대학교 대학원 석사학위논문.
박철수. (1998). 영화 예술의 이해: 네오리얼리즘에서 포스트모더니즘까지. 서울: 영화아카데미출판.
최진호. (2
|
|
|
리얼리즘론
중일전쟁 이후 안함광은 리얼리즘에 대한 인식을 한층 강화하면서 당시 문학의 비판적 계승이란 측면에서 두 가지 위험을 경계하면서 리얼리즘론을 펼친바 있다. 하나는 이른바 현실을 그 본질과 현상의 통일적 이해에 다다르지
|
|
|
리얼리즘의 적자' 로 불리고 있다.
'그들은 이렇게 웃었다' 는 58년에서 68년까지 이탈리아가 경제개발에 박차를 가하던 시절이 배경. 시칠리아 출신의 고아 두 형제가 북부 산업도시인 토리노로 이주하면서 겪는 이야기들을 그렸다.
작품-(Life
|
|
|
리얼리즘은 형상화방식에 있어서 서로 대척적인 듯이 생각된다. 왜냐하면 풍자가 대상을 과장하고 비꼬는 묘사방식을 중심으로 하는 데 반해 리얼리즘은 대상에 대한 객관적 묘사를 강조하기 때문이다. 하지만 이런 식의 비교는 리얼리즘을
|
|
|
리얼리즘의 40년대의 패러다임을 보여주는 대표적인 작품으로 간주한다. Katerina Clark, The Soviet Novel: History as Ritual (Chicago and London: The University of Chicago Press, 1985), p.160.
17) 이 작품은 임무수행에 실패한 장교의 사형선고 문제와 지나친 "자연주의",
|
|
|
리얼리즘의 의미가 덧붙여지는 것이다.
*참고문헌
이기영, 한국문학 대표작선집19「고향」, 문학사상사, 2005
김윤식, 식민지 현실의 총체적 탐구와 리얼리즘의 새로운 형식, 문학사상사, 2005
권영민, 계급리얼리티의 선봉장 이기영, 문학사상
|
|
|
리얼리즘과의 논쟁에서도 드러났듯이 작품 형식의 새로움 외에 그 작품의 내적 깊이와 내용상의 사회성 획득은 부분적인 성과밖에는 거두지 못했다는 점이 지적된다.
이렇듯 1930년대 한국의 모더니즘은 당시 불안한 시대의 소산으로서, 근
|
|
|
리얼리즘의 스타일에서 영향을 받아 조악해 보일 정도로 함부로 찍은 느낌을 준다. 이들은 스튜디오 촬영에 반대하고 장면화 하는데 주로 파리나 그 주변의 실제 장소를 택했다. 스튜디오 조명은 일광조명으로 대체되고 스튜디오의 모든 제
|
|
메뉴펼치기
