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말을 주로 한 작품은 우리말의 묘미를 마음껏 살리면서 표현한 것이 많고 그 내용도 서정적인 경향인데 반해 한문투로 된 작품은 표현도 세련되자 못해서 어색하고 내용은 교훈적이거나 이념적인 경향을 보이는 것이 대부분이다 초기의 가사
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가별 요약 정리
▶ 이가원의 『 韓國漢文學史 』
▶ 장덕순의 『 한국 문학사 』
▶ 김동욱의 『 국문학사 』
▶ 이병기․ 백철,『국문학전사』
▶ 안자산,『조선문학사』
▶ 정홍교의 『조선문학사』
▶ 김윤식, 김현의 『
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가
조선 중기에 이원익이 지은 가사로서 허전이 지은 <고공가>에 화답한 가사이다. '고공답가'라고도 한다. 순조 때 필사된 것으로 보이는 ≪잡가≫라는 노래책에 실려 전한다.〈고공가〉에 화답하는 노래답게 비유적인 표현방법을 주로
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가
4)잡가
Ⅳ. 조선후기문학(18세기 ∼ 19세기)
1. 소설문학의 다양한 발전
1) 소설문학의 새로운 경향
2. 구전설화에 토대한 국문소설
3.시가문학의 새로운 풍조
1) 국문시가
2)서민한자시문학
3) 한자시문학
4. 실학파 문학
1) 박지원의
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가 생김
시조·가사와는 구분되는 갈래적 특성·관습
기존 갈래의 성과를 흡수하는 개방성과 다양성
유흥공간에 걸맞는 통속성
서민문화 특유의 역동성과 발랄함
종 합
잡가는 조선 후기 시가 갈래 중 가장 통속적이고 대중적인 갈래로 출발
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성정론과 역외춘 추론과 기일원론등 모든 영역에 이어지는 그의 학문론과 실학사상을 나타내는 한 표현방식이었다. 홍대용론
1. 두 개의 시경론
2. 「詩傳辦疑」
3. 詩經論과「詩序」의 토론과정
4. 시와 관련한 작업들
마무리
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가치를 지닌다.
2. 특성
(1) 구전성 : 설화와 마찬가지로, 민요는 문자에 의한 기록과 무고나하게 입에세 입으로 전승된다.
(2) 서정성 : 민요는 농축된 정서를 직접적으로 표현한다.
(3) 서민성 : 민요의 서민의 일상 생활, 특히 노동과 밀접한 관
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가사
1. 가사의 개념
2. 가사의 발생과 그 발달
3. 가사문학의 사적 개관 -사대부의 작품을 중심으로-
4. 여류의 가사 -계녀가사를 중심으로-……………………………………………p.7
Ⅳ. 시조
1. 시조의 발생과 형식
2. 시조 주제의 변천
3. 역대시
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가
6. 조선전기 시조
7. 조선전기 가사
1) 주요작품
2) 가사의 변모
8. 조선전기 소설(한문단편소설이 주류를 이룸)
9. 조선전기 패관문학
Ⅲ. 한국 중세문학 조선후기문학
1. 시조
1) 정형시조
2) 사설시조
3) 시조집의 편찬
2. 가사
1) 내
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가, 심청가, 흥부가, 적벽가, 수궁가, 변강쇠타령
주요 판소리 용어
고수-북을 치는 사람.
광대-노래를 부르는 사람.
발림- 노래를 부르면서 하는 무용적 동작, 즉 제스처
추임새-고수가 발하는 탄성, 흥을 돋우는 소리.
아니리-창아 아닌 말로,
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