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가도 많은 생각과 연구 끝에 이러한 작품을 탄생시킨 것 같다. 그리고 또 평소에 다른 분야의 작품들이 서로 상호작용하는 것(예를 들어 소설이 연극이 되고 영화가 되는 등)을 재미있게 생각했는데, 그런 점에서도 주목할 만한 연극이 아닌가
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대학로의 소극장과는 스케일이 달랐다. 무대 소품, 크기, 영상의 사용, 조명, 음향 등 작은 소극장의 연극과는 규모가 다르고 배우들의 연기, 작품의 수준 등도 달랐다. 하지만 재미는 없었다. 기대가 커서 그런지 실망도 컸다. 영상의 아름다
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연극을 보는 안목이 생겼다고 혼자 자만하고 있었는데, 이 연극은 그 자만을 한방에 날려준 작품이다. 여태까지 많은 연극을 보지 못했지만, 앞으로는 좀 더 자주 연극무대를 찾아가봐야 할 것 같다. 연극무대에는 영화관에서는 느낄 수 없는
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소설처럼 의도된 몰입방해로 소설과 같은 성찰을 주려 한 것과 동일한 말이기도 할 것이다. 그러나 몰입 극에 익숙한 관객에게 이와 같은 시도가 의도대로 전달되기에는 미흡한 부분이 있는 것 같다. 소설의 이미지화는 독자의 머릿속에서만
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무대 위에 이미지로 전달한다. 작, 연출은 연극"깃븐우리절믄날"의 성기웅 연출이 맡았다. 이 작품에는 모두 여덟 명의 배우가 출연한다. 이윤재는 현실 속의 인물 박태원을 , 오대석은 박태운의 분신의 소설 속 주인공 구보를 연기한다.
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가 하루 종일 도시를 관찰하며 깨닫는 것은 그 당시의 사회가 않고 있던 불행과 불건강함에 대한 확인이라 할 수 있는 것이다.
‘소설가 구보씨의 일일’에서 지식이 가득찬 이의 눈에 비친 세상은 그동안 믿어온 지식들과는 다른 모습을 보
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들어가며
Ⅰ. 작가, 박태원
1) 모던보이, 박태원의 삶.
2) 동경유학의 영향
3) 구인회, 그속의 박태원
Ⅱ. 소설가 구보씨와 1930년대의 작가 구보
나가며
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가 명쾌하게 남긴 답변이 있었다.
‘그대의 작품은 개연성은 있으나 핍진성이 부족해’란 말은 다르게 말하면 ‘네 이야기는 말은 되지만 진짜 같지가 않아’란 말과 같다고 한다. 충분히 이해가 되는 답변이었다.
“소설가의 일”을 통해
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가는 실천인으로 새로운 '구보'로서의 전향을 예고한 것이다.
9. 맺음말
이상으로 박태원의 작품집 [소설가 구보씨의 일일]에 실린 단편 소설들을 통하여 그 리얼리즘적, 혹은 모더니즘적인 특징을 찾아보고, 작가 박태원의 전향에 대해 간단
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소설가 구보씨의 일일>
(1) 공간의 상징성
① 다방
② 남대문과 경성역
③ 경성부청과 대한문
④ 거리
(2) 의식의 흐름(공간성) -------------------------------------------------12-
① 동경
(3) 시간착오 분석
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