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프로문학에서 크게 벗어났다고 볼 수 없다.
1930년대는 물논쟁 이외에 각종 비평문학의 형태 휴머니즘론, 지성론 혹은 주지주의 문학론, 고발문학론, 예술주의 비평론 등이 있다.
가 나타났다. 그러나 비평은 어디까지나 주체적으로 전개되어
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특질
4.1. 카메라 아이(camera eye) 방식
4.2. 몽타주 기법의 수용과 행복의 의미
5. 천변풍경의 내용적 특질
5.1. 『천변풍경』에 나타난 공간적 의미
5.2. 타락한 도시 세태의 풍속화(風俗畵)
6. 작품에 대한 ‘카프’의 입장
7. 나오는 말
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특질
4.1. 카메라 아이(camera eye) 방식
4.2. 몽타주 기법의 수용과 행복의 의미
5. 천변풍경의 내용적 특질
5.1. 『천변풍경』에 나타난 공간적 의미
5.2. 타락한 도시 세태의 풍속화(風俗畵)
6. 작품에 대한 ‘카프’의 입장
7. 나오는 말
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문학단체로 비춰질 수 있고, 그렇게 되면 창립의도와 어긋나기 때문에 그들의 원칙과 주장을 최소화하려고 하였던 것이다. 구인회가 결성된 1933년은 우리 문학사에서 변화의 징후가 뚜렷했던 시기였다. 프로문학의 영향력이 서서히 상실되고
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문학적 대응이 있었다. 이론적인 영역뿐 아니라 창작 분야에서도 많은 성과가 있었다. 김유정의 해학적인 농민문학, 이기영의 『고향』으로 대표되는 카프의 농민문학, 심훈, 이광수, 이무영의 계몽적 농민문학, 김정한, 박영준의 사실주의적
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없다고 하였다. 그러나 그 당파성이 기계적으로 적용되어서는 안 된다고 하였다. 프로문학의 예술적 이상은 개성적인 것과 일반적(계급적)인 것의 통일이었으며 이가 예술적 전형이었다.
1935~1945년 문학론
35년 카프해체, 37년 중일전쟁, 41년
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관한 즉자적인 시
* <현대시> 동인
- 이승훈의 '비대상시' : 일체의 관습적인 것에 대한 인식론적 회의, 내면세계 추구
- 김영래, 오세영
* 정현종 : 진지한 언어의 탐구, 생명적 언어관
④ 전통시, 기타
⑤ 시조의 형식실험
⑥ 현대시의
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프로문학의 전개 활동과 카프에서의 정치적 성격을 지니고 활동(물론 카프는 정치적인 성격을 조금은 지니고 있는 단체라는 것이 나의 개인적인 생각이다.), 그리고 자신의 심정을 작품으로 표현한 것 같은 고발문학론과 모랄론 등은 김남천
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합주의적 투쟁에서 정치적ㆍ대중적 투쟁으로 나아간 것을 의미한다. 제1차 방향 전환은 1927년 조직 내의 문호개방과 아울러 시작되었고 카프의 양적 확대로 매듭지어졌다. 제2차 방향 전환은 신간회 해체와 김기진이 주장하고 나선 프로문학
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카프에서 요구하는 도식에 맞추기 위해 많은 작위성과 도식성을 드러내게 된다.
희준과 갑숙의 만남에서도 둘만의 애정관계보다는 동지애다 중요하다는 관념적 원칙을 내세우고 있는데 이것 또한 프로 문학다운 태도라 할 수 있다.
또한 마
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