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현대화랑의 성공적 발전과정을 중심으로, 갤러리현대 Ⅰ. 1970년대의 미술
Ⅱ. 1970년대의 화랑
Ⅲ. 1970년대의 회화
Ⅳ. 1970년대의 대중예술
Ⅴ. 1970년대의 시
1. 민중시
1) 민중의 현실적 삶과 정서의 형상화
2) 정치?사회적 현실 비
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문화예술의 이해(서양 문화예술의 기원), 철학과현실사 Ⅰ. 그리스 미술
Ⅱ. 그리스 음악
Ⅲ. 그리스 조각
1. 미케네 시대
2. 기하학 양식 시대
3. 아르카이크 시대
4. 고전 시대
5. 헬레니즘 시대
Ⅳ. 그리스 건축
Ⅴ. 그리스 예술
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시들을 그녀와 함께 퍼포먼스에 등장시키는 것도 끊임없이 대중들의 눈을 자극하기 위한 시도일 뿐이라고 해석될 수 있다.
위에서 본 낸시랭의 한계는 곧 대중예술의 한계와 연결된다. 또한 이러한 대중예술의 한계는 곧 문화산업으로 이어
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문화산업의 다른 부분에 차용되거나 접목되어 새로운 콘텐츠로 재창조되고 보편화되어 있다는 것을 우리는 상기할 필요가 있다.
위의 예에서 보았듯이 우리 순수예술 분야가 가지는 다양성은 그것에 어떤 의미를 부여하고, 그것을 어떤 시각
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대중화 및 산업화, 국제문화협력 강화와 한브랜드 육성지원, 경주 세계문화엑스포 지원, 문화예술교육 활성화 및 예술산업 육성, 방송영상콘텐츠 및 신문산업 육성, 장애인 체육 육성, 체육관 운동장 등 지방체육시설 지원 등에서 예산이 증
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시키면서 문부성은 역사물 보전을 관장하게 되었다. 제국예술원은 1919년에 뛰어난 업적물을 인식시키기 위해 만들어졌고, 1937년부터는 국가문화훈장을 수여하기 시작했다. 그때는 예술원이 문학과 공연예술을 폭넓게 다루었다. 1945년 이전까
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<영국의 사회문화적 환경>
- 높은 대중예술 경쟁력
*19C부터 윌리엄 모리스 등의 ‘예술의 대중화 운동’의 영향을 받아 대중의 예술에 대한 감수성이 높아, 대중음악과 공연예술의 시장규모가 미국 다음임
*비틀즈, 롤링스톤즈, 레
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예술, 한국방송통신대학교출판문화원, 2016.
김정연, 문화콘텐츠로서의 클래식 음악에 대한 연구, 상명대학교 교육대학원, 2010.
조명환, 김희진 외 1명 저, 여가사회학, 백산출판사, 2013.
피에르 부르디외(사회학자) 저, 최종철 역, 구별짓기 상 (
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예술인의 활동으로 인해 주민들은 취약한 문화인프라에도 불구하고 다양한 문화·예술을 교육받고 체험을 할 수 있는 기회를 가지게 될 것이다. 문화예술인들이 안정적인 창작활동을 하고, 전시·공연 기회의 확대로 문예역량을 강화할 수 있
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시 말해 지역밀착형 극장은 찾기가 어렵다는 것이다. 지역주민과 유리된 공간이 현재의 한국지역문화예술회관이다.
2. 이는 극장 역할에 대한 설정의 오류와, 기능의 한계를 지움으로서 생기는 문제이다
극장은 단순한 공연장의 기능을 벗어
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