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복제 가능성과 매체혼합, 시·공간의 압축 같은 특징 이 인간의 자기 정체성에 혼란을 가중시키고 공간의 장소성과 역사성의 의미를 더욱더 퇴색하게 만드는 방향으로의 진전이 우려된다. 때문에 가상건축에 대한 좀더 심도깊은 기 술적, 심
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예술로 끌어올렸다
이 명칭은 포퓰러 뮤직, 즉 통속음악을 팝 뮤직이라 약칭하는 것을 흉내내어 1950년대 초부터 쓰이기 시작한 말이며, 다다나 네오다다의 작가들이 오브제 그 자체를 작품세계 속에 끌어들여온 데 대해서, 오브제의 복제(複
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나)파노라마 전시
다)아일랜드 전시
라)하모니카 전시
마)영상 전시
바)참여 전시
Ⅳ.사례분석
1.스와로브스키 크리스털 월드
2.현대카드 리테일 브랜드죤
3.샌프란시스코 현대미술관(San Francisco Museum of Modern Art, SF MOMA)
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술의 운명이 어떻게 바뀔지에 대한 논의도 무성하다. 이 같은 토픽들에 대한 관심, 우려와 희망, 가정과 회의는 모두 나름대로 의미 있고 경청할 만한 화두를 내포한 것들이다.
본 발표문에서는 예술과 디지털의 만남을 사진에 한정하여 살펴
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예술을 제작한다 하더라도 그것은 인간 예술이다. 다시 한 번 말하지만, 매체예술은 언제나 인간 중심적이어야 한다.
【참고 자료】
≪ 참고 서적 ≫
◈ 『20세기 예술과 테크놀로지 -로봇 아방가르드-』. 지성의 샘. 간구승홍.
◈ 『현대예술
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예술가 그리고 대중들의 양심일 것이다.
○ 참고문헌
‘예술과 과학’ Strosberg, Eliane 2002년 을유문화사
(내가 만난 예술인들) ‘예술, 예술인’ 이현숙 1995년 한국문화사
‘20세기 예술과 테크놀로지’ 산구승홍 1995년 지성의 샘
‘브리테
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영상 교육자원 정보 센터에서는 홍보안내 책자를 배포할 것이다.
- 이미 문화홍보부의 2개국에서는 해당 분야의 요소들을 책자로 발간하고 있다. 프랑스 박물관에서는 박물관 문화부 안내서를, 조형 예술국에서는 예술 활동에 관한 안내서를
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예술이라고 정의하였다.
# 듈락(Germaine Dulac)은 독자적인 예술인 영화는 리듬에 의한 움직임과 그 전개만이 영화적 감동을 창조할 수 있다고 믿었다. 이와같은 시도는 시각주의자라고 일컬어지는 델륙의 사상이기도 하다
# 20세기의 영상시대
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테크놀로지 영상의 이데올로기적 수용자 지배구조 연구 .\" 서강커뮤니케이션즈 -.1 (2000): 196-210. 헐리웃 SF영화를 중심으로 .
6.최종철. \"후기 사진 시대, 사진 예술의 향방.\" 예술과 미디어 13.4 (2014): 85-114.
7.이용환 ( Lee Yonghwan ). \"현대 사진예
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영상은 각기 재생 메커니즘에 따라 전달양식을 달리하지만, 어떤 양식이든 인쇄·영화·방송 등의 미디어에 의한 복제(複製)수단이다. W.벤야민의 지적에 의하면 오리지널 예술의 ‘독창성’이라는 개념은, ‘지금’ ‘여기에’만 있는 일회
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