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일본영화와 일본인의 자기 인식, 동국대학교 일본학연구소
이상우(2002) / 1940년대 이후 일본과 미국사이의 영화 무역, 한국언론학회
정수완(2001) / 전후 일본영화와 한국영화의 비교, 한국영화평론가협회
조혜정(2009) / 친일영화에 새겨진 친일
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일본 공포영화계를 거쳐 한국 땅에 상륙했다고 볼 수 있다.
3. 세대교체 시대
이른바 일본 3대 거장이라 일컬어지는 구로자와 아키라, 오스 야스지로, 미조구치 겐지 등의 이름을 90년대 후반에 들어서는 거의 찾아볼 수 없다는 것도 또 하나의
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구로사와 아키라의 작품은 비토리오 데시카의 <옴베르토 D>로 대표되는 네오리얼리즘과 많은 공통점이 있다. 또 쓰카모토 신야가 그린 악몽의 세계는 공포-괴기 영화난 기가의 회화 작품을 연상시켜 일본인이 대개 알고 있는 전통적인 일
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구로사와 아키라의 작품은 비토리오 데시카의 <옴베르토 D>로 대표되는 네오리얼리즘과 많은 공통점이 있다. 또 쓰카모토 신야가 그린 악몽의 세계는 공포-괴기 영화난 기가의 회화 작품을 연상시켜 일본인이 대개 알고 있는 전통적인 일
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영화의 이해/ 작가편
5. The Japanese Flim/1982/Princeton Univ. press/Josep L.Anderson & Donald Richie
6. 대중영화의 이해/ 그레엄 테너
7. 구로사와 아키라/이정국/1994/지인
8. 구로사와 아키라의 꿈은 천재이다/문예춘추 엮음/김유쥰 옮김/2000
9. 일본영화 길라잡
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