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작가가 가끔 특정행동을 명시하기도 하지만 많은 부분은 연출자와 배우에 달려있다. 따라서 희곡을 읽을 때 우리는 스스로 연출자가 되어 상상의 무대 위에서 배우를 움직이고 그들에게 대사에 맞는 제스추어를 부여하여야 한다. 특히 소설
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‘오구’의 의미
2. 『오구』 줄거리
3. 작가, 연출가 이윤택과 연극 『오구』
Ⅱ. 본론(작품 『오구』 분석)
1. 플롯 - 삼계기설, 공격점
2. 인물
3. 사상
4. 언어
5. 음악
6. 스펙터클 - 무대와 무대장치, 조명, 무대의상 및 소품
Ⅲ. 결론
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무대협회>가 설립되었다.
그 지도자의 한 사람인 G.B.쇼는 H.J.입센의 영향을 받으면서 독자적인 유머와 풍자를 섞은 많은 희곡을 발표하여 영국 근대극을 열었다. 아일랜드에서 민족주의적인 신극운동(아일랜드문예부흥)이 번성한 것도 거
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시나리오작가, 연출가, 무대장치가의 역할을 충실히 수행해야 한다.
4) 교육기법의 파악
문제해결을 위해서 어떤 기법이 좋은가, 또 어떤 장면에서는 어느 기법을 쓰면 효과적인가, 각각의 기법이 갖는 장점 특질을 이해하고 가급적 많은 것을
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소설의 서사적 특성 연구 : 신세대 작가 소설을 중심으로, 연세대학교, 2002
정영진 / 1950년대 시의 지성의 기원, 겨레어문학회, 2011
정호순 / 1950년대 소극장운동과 원각사, 한국극예술학회, 2000
채종한 / 1950년대 시인의 자아관, 한민족어문학회,
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역할들을 살펴보고자 한다.
현재 국내에는 이그제큐티브 프로듀서가 대부분 영화사 대표인 경우가 많다. 예를 들어 ‘좋은 영화’ – ‘신라의 달밤’ * ‘피도 눈물도 없이’ * ‘재밌는 영화’ - 김미희대표, 영화사 ‘봄’ – ‘반
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작가론」 120p~김진석, 태학사
3.여로소설 <만세전>,<소설가 구보씨의 일일>의 비교
두 소설은 모두 여로 소설이라는 공통점을 갖는다. 하지만 실제 원문의 내용을 읽어보면 두 작품을 감상함에 있어서 조금 다르게 접근해야함을 느낄
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기리는 작품으로 왜 ‘남사당의 하늘’을 선택했는지 이제는 알것 같다. 평생 배우로 살겠다는 꿈을 가진 나에게 위로도 해주었고 숙명이라고 생각했던 내 길에 확신을 불어준 것 같아 굉장히 뜻 깊은 공연이었다. 무대
조명
의상
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무대의 배우에게 전염된다. 이런 피드백 효과가 있기에 관객은 수동적 구경꾼의 위치에서 벗어나 연극의 주체가 되는 것이다.
그러므로 관객이야말로 연극이라는 예술에서 결정적으로 의미의 주인 역할을 하는 것이다. 이러한 역할은 결코
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소설가 - 시드니 셀던 (Sidney Sheldon)
2. 작품소개
- 벌거벗은 얼굴
- 깊은 밤의 추억
- 깊은밤의 저편
- 게임의 여왕
- 내일이 오면
- 거울속의 이방인
- 신들의 풍차
- 최후심판의 날의 음모
- 별빛은 쏟아지고
- 영원한 것은 없다
- 시간
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