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비디오에 의한 기록 등이 있다.
열 여덟 번째, 해프닝 (Happening)은 일퍼포먼스의 일종이지만 기본적으로는 처음부터 준비된 행동을 말한다. 1960년대 후반 이후 카프로는 관객의 참가를 요구하고 예술가를 무의미한 존재로 만들었다.
현대미술
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비디오 아티스트 백남준(白南準)이 93년 6월 베네치아 비엔날레에서 한국인 최초로 수상한 것과 원로화가 김흥수(金興洙)가 러시아의 에르미타슈미술관 초대전(招待展)에서 호평받은 것은 90년대 초 한국 미술계의 큰 수확이었다. 1.분류
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신체에 자국을 남긴다.
행위 자체가 작품으로서 유일한 증거는 사진과 비디오 뿐 이다. 1. 추상표현주의 (Abstract Expressionism)
2. 팝 아트 (Pop-Art)
3. 미니멀리즘 (minimalism)
4. 개념미술 (conceptual art)
5. 대지미술 (Land Art)
6. 행위미술
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아트디렉터나 클라이언트는 곧 여러분을 잊어버리게 된다. 이것은 일자리를 얻기 위해서도 중요하지만 내가 원하는 일을 얻기 위해서도 매우 중요하다. 모든 사업이 그렇듯이 프리랜서 일러스트레이터에게도 최소한의 투자는 필요하다. 나
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비디오 추상의 효시이며, 미니멀 비디오 아트의 대표작으로써, 테크놀로지 아트의 함축성을 대표하는 작품이다.
특히 백남준 설치 비디오의 큰 획을 그은 <다다익선>은 국립현대 미술관 85년도 기획 사업으로 천 삼대의 TV를 쌓아올린 작
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Video: the Aesthetics of Narcissism]에서 유래되었다. 나르시시즘 미학은 비디오 예술뿐만 아니라 페미니즘 예술 초기에 여성의 현실에 대한 자아인식으로서의 미적 수단으로 영향을 끼친다.
Ⅵ. 비디오아트의 한계
① 장소적 한계.
② 확장 및 접근
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비디오 저널리즘 연구, 중부대학교 예술·체육문화연구소, 2004
김미교 외 1명, 비디오아트 형성과정에서 고찰해본 \'인간화된 예술\'의 인터페이스 연구, 한국영상학회, 2012
서계숙, 뉴미디어 시대에 있어서 애니메이션 뮤직비디오의 새로운 가
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데 있다. 발상의 참신함과 확대된 관람자의 참여, 여러 기술의 친근감 등으로 변화를 주도했다.
결 론
비디오아트의 산업전망 과 미래
비디오아트는 매스미디어 사회에 있어서 기업들의 상업적인 목적과 결부되고 다른 경제적인 목적, 정치
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비디오 아트를 중심으로 특징적인 몇 가지 점들을 생각해 보았다. 비디오 영상의 촬영주체와 촬영대상의 동시성과 즉각성, 이미지의 비결정성이 던진 영상과 대상의 존재론적 문제와 상호주관성에 입각한 인식론적 문제를 생각해본다. 그것
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비디오(ITU-R 601 Recommendation)
1) 컴포넌트 NTSC
2) 컴포넌트 PAL
11. 디지털 컴포지트 비디오(Digital Composite Video)
1) 비디오 스튜디오
2) 디지털 컴포지트 비디오
12. CIF(Common Intermediate Format), QCIF(Quarter CIF)와 H.261(협대역 화상회의용 ITU-T 규약)에서
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