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혼성모방, 패러디, 역사적 인용, 깊이 없음과 의미상실, 주제의 해체, 절충주의, 매체 자체의 자기반성력 등을 들 수 있다.
로버트 벤츄리라는 포스트모더니즘의 대표적인 건축가는 순수함보다는 이질적요소의 혼합을, 완전전무결함보다는 절
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패러디, 혼성모방이 주를 이룬다. 감각적인 문화에 익숙한 젊은층들에게는 다국적 기업이 전하는 광고 메시지를 통해 서구화된 가치를 긍정적이고 좋은 것으로 받아들이고 기존의 우리의 전통 즉, 우리 것에 대해서는 지루하고 재미없는 것
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패러디 parody
2) 패스티쉬 pastiche(혼성모방)
3) 아이러니 irony
3. 포스트모더니즘 문학의 내용상의 특징
4. 포스트모더니즘의 형식상의 특징
Ⅵ. 포스트모더니즘과 모더니즘의 문학적 관계
Ⅶ. 포스트모더니즘의 문학적 전망
Ⅷ. 결론
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미술적 영향
1. 자기 반영성과 반反리얼리즘
2. 탈장르화 또는 장르 확산
Ⅵ. 포스트모더니즘의 주요 창조 전략
1. 재현(representation)
2. 패러디(parody)
3. 이중 코드(plural coding)
4. 전도된 아방가르드
Ⅶ. 결론
참고문헌
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모방한 부분이고, ④는 무라카미 하루키 소설을 모방한 부분이다. 이 외에 요시모토 바나나의「키친」에서 모방한 부분도 있다.
4. 패스티쉬의 한계점
- 패스티쉬의 한계점은 패러디와 표절의 구분은 명확하지만 패스티쉬와 표절의 구분이
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패러디신문 정치인 관련 기사의 담론, 사이버커뮤니케이션학보, 1999
권택영, 패러디, 패스티쉬 그리고 독창성, 현대시사상, 서울: 고려원, 1992
이나영, 패러디광고의 창조성에 관한 연구 -모방광고와의 차이를 중심으로-, 연세대학교 언론홍
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패러디와 구분되며, 또 원작을 차용했다는 사실을 밝힌다는 점에서 표절과는 다르다. 그러나 원안을 빌려온다는 점 때문에 순수한 창작으로 보기 어렵다. 이러한 속성 때문에 늘 창작이나 모방이냐 논란의 대상이 되지만 요즘에 는 점차 창작
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패러디에 긍정적인 면만 있는 것은 아니다. 패러디는 창의적 또는 의도적 모방이지만, 어떠한 대상을 활용하는 것이기 때문에 ‘모방’의 틀에서 벗어날 수 없다는 한계가 존재한다. 또한, 같은 ‘모방’의 범주에 속하는 패러디와 표절의 구
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패러디와 혼동을 막고자 아동들을 위해 알려진 전래동화, 이솝 동화, 또는 유명한 등장인물을 이용하여 그 이야기를 수정, 개작하여 독자에게 재미와 웃음을 주기 위해 작가가 만든 풍자적 모방 작품을 패러디 동화라 부르고자 한다. 패러디
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패러디를 이용한 현대시 수업은 일회성으로 그쳐서는 안 되며 지속적인 교육과 정당한 평가도 반드시 뒤따라야 할 것이다.
참고 문헌
김준오 편, 『한국 현대시와 패러디』, 현대미학사, 1996
고현철, 『현대시의 패러디와 장르이론』, 태학사,
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