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약을 그 형식적 특징으로 함
⑦ 반면 사설시조는 평시조의 3단 구성과 종장 첫 음보의 3음절 제약을 계승하되 어느 한 장 이상이 길어지면서 그 율격적 정형을 벗어나려 하는 장르라고 할 수 있음
⑧ 사설시조는 연행 문화가 발달한 18세기에
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약을 그 형식적 특징으로 함
⑦ 반면 사설시조는 평시조의 3단 구성과 종장 첫 음보의 3음절 제약을 계승하되 어느 한 장 이상이 길어지면서 그 율격적 정형을 벗어나려하는 장르라고 할 수 있음
⑧ 사설시조는 연행 문화가 발달한 18세기에
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약을 그 형식적 특징으로 함
⑦ 반면 사설시조는 평시조의 3단 구성과 종장 첫 음보의 3음절 제약을 계승하되 어느 한 장 이상이 길어지면서 그 율격적 정형을 벗어나려 하는 장르라고 할 수 있음
⑧ 사설시조는 연행 문화가 발달한 18세기에
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약을 그 형식적 특징으로 함
⑦ 반면 사설시조는 평시조의 3단 구성과 종장 첫 음보의 3음절 제약을 계승하되 어느 한 장 이상이 길어지면서 그 율격적 정형을 벗어나려하는 장르라고 할 수 있음
⑧ 사설시조는 연행 문화가 발달한 18세기에
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약한다는 줄거리이다.
에서 일정한 영향을 받았다.
*참고자료
김탁환, 『한국고전소설의 세계』, 돌베개, 2005.
박일용, 『영웅소설의 소설사적 변주』, 도서출판 월인, 2003.
설성경박대상, <고전소설강독>, 한국방송통신대학교출판부, 2002.
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