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기술 못 따라가는 저작권법
2) 복제권과 전송권
3) DRM
4) 디지털저작권 인식전환 필요
□ 해외 성공사례와 해결책 □
1) 저작권 분쟁 해결
2) 유료화 성공 모델
3) 해결책
Ⅲ. 결론
Ⅳ. 나아갈 방향 및 생각
□ 참고 문헌 □
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역사적 과정
다. 한류열풍의 원인
Ⅱ. 본 론
A. 한류열풍의 현실태
1. 음악
2. 드라마
3. 영화
4. 기타
B. 한류의허와실
1. 수익성 없는 한류 열풍
2. 부풀려진 한류 열풍
3. 문화 콘텐츠 전파의 불균형
4. 빚나간 한국 문화의 이해
Ⅲ. 한
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공연 기획사의 낮은 신뢰도로 인한 공연실패나 이득분배로 인한 갈등으로 제대로 경제적 이익을 보지 못하는 경우도 있었다.
더 큰 문제는 외국 기획사에 사기를 당하고 불법 복제 음반으로 인한 피해를 보아도 여전히 속수무책이라는 것이
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중요한 역할을 책임지고 있다.
‘연극열전’은 단순한 프로젝트가 아닌 한국 연극역사 100년에 있어 손에 꼽을 만한 중요한 기획이었으며, 한국 연극계를 변화시킨 힘이라 할 수 있다. 앞으로 열릴 2014년 ‘연극열전5’가 기대되는 것은 바로
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공연예술의 지원실태
Ⅳ. 공연예술의 기조
Ⅴ. 공연예술의 마케팅
Ⅵ. 공연예술의 문제점
Ⅶ. 공연예술의 정책 과제
1. 무대공연작품 지원사업 운영의 내실화
1) 한국무대용품개발원 설립?운영(가칭)
2) 국립극장 부설 공연예술 역사
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)
▶ 스텝진 (현재 거의 확정 )
▶ 투자 및 후원 (진행하다 중지함 - 대관 이후 다시 접촉할 예정임)
현재는 많은 부분이 부족하지만 공연시까지는 많은 리스크를 줄이고 공연의 성공 요소를 강화 할 수 있을 것이라 확신하고 있습니다.
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공연예술의 목적
Ⅲ. 공연예술의 현황
Ⅳ. 공연예술의 범위
Ⅴ. 공연예술의 환경변화
1. 국민 기본권으로서 문화복지?문화민주주의 대두 - 문화예술의 대중화, 지역화로 시민과 친근한 공연예술의 중요성 증대
2. 국민 문화수요의 개성
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공연계가 상생할 수 있는 기회로 삼아야 할 것입니다.
또
한 가지 짚고 넘어가야 할 것은 국내에서 흥행에 성공하고 있는 대부분의 뮤지컬들은 수입물로서 창작 공연물이 극히 부족한 상황이라는
것인데요, 특히 올해에는 해외의 유명 뮤지
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공연단체로서는 자기 극장이나 공연을 찾는 사람들이 어떤 사람들인지 파악하는 것은 필요 불가결한 작업이다. 예술 마케팅의 목표달성단계에 있어서 가장 중요한 것은 비참여자를 참여자로 전환시키는 것이다. 즉 공연을 위해 관객을 개발
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사항은 저를 공연예술대학원에서의 학업과 연구를 성공적으로 수행하는 데 필요한 역량을 갖춘 후보로 만들어주었습니다. 저는 이러한 경험과 지식을 바탕으로, 피아노 교육 분야에서 혁신을 이끌고, 더 많은 사람들이 음악을 통해 삶의 즐
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