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그리스 비극이 발전되어 나갔음을 서술하면서 아폴론적, 디오니소스적 요소들이 비극 내에서 융화되어 구체화되고 있다는 점을 증명하는 데에 있었다.
자연과 인간의 결혼을 축성하는 디오니소스 축제의 마력 하에서 인간은 ‘개체화의 원
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공연예술 범주에 속함.
인습적인 (시·공간) 개념 초월.
그림, 조각, 오브제 활용
해프닝, 퍼포먼스, 설치예술의 공통점 : 관객이 행위자가 될 수 있다.
이미지 연극
춤연극 : 대사X 고대 그리스 (B.C 6C~ A.D 5C)
<중세시대 (A.D 5C~15C)>
<르네상
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그리스 비극에서는 코러스가 등장하지만 현대 비극에서는 코러스가 등장하지 않는다. 고대 그리스 비극은 총 4~5 삽화 정도로 극이 진행되지만 현대 비극에서는 여러 막으로 꾸며진다. 고대 그리스 비극은 운명론을 기본으로 두지만 현대 비
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그리스의 비극은 슬픔의 자기 반성적 이해라고도 하며, 가장 현실성 있는 예술이라고도 한다. 뿐만 아니라 윤리관의 범세계적인 기준이 동시대의 개인들에게로 국한되어지지 않고 범시대적인 공감대를 형성해 나간다는 것이 이를 보다 극화
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공연을 관람 할 때에는 다른 장르의 공연을 선택하여 내가 보지 못하였고 듣지 못한 부분을 감상 또는 관람 하고 싶다.
7. 참고문헌
뮤지컬 “그리스” 팜플렛
THE MUSICAL 더뮤지컬 클립서비스편집부 클립서비스(잡지)
http://grease.odmusical.com/
htt
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공연무대사」, 동인, 2007.
홍기창, 「셰익스피어 희곡론」, 서울대학교출판부, 1999.
홍유미, 「셰익스피어」, 1999.
황계정, 「메타드라마: 셰익스피어 희곡의 반연극적 분석」, 연세대학교 출판부, 1992.
Edwin Wilson, 「세계 연극사」, 한신문화사,
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그리스 신화나 고대의 영웅담을 소재로 한 엄숙하고 비극적인 이탈리아 오페라이다. 레시타티브와 아리아를 특히 중요시하고 중창이나 합창을 그다지 쓰지 않는다.
3. 오페라 부파 (Opera buffa) : 서민적 이야기를 익살스럽게 묘사한 소규모의
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