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순수한 조형정신을 잃어버렸다. 미국에서는 비대상미술(非對象美術)이라고 하는 경우가 많다. 현재의 농피귀라티브의 작품은 그런 만큼 추상과 구상, 내부 세계와 외부 세계의 절충이라고 하는 약점에서 벗어나지 못하고 있다.
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미술이론가들의 논조나 나치시대의 구상미술과 전 후 구동독의 구상미술과 거리를 두어 국제적 미술-추상미술-을 추구한 전후 20-30여 년 간의 구서독의 미술이론가들의 입장과 매우 유사하다는 것은 간과하기 어렵다.
1957년을 전후하여 <모
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미술
주변에서 사람들은 쉽게 \'추상미술\', \'비구상미술\'혹은 \'반추상미술\'이라는 말을 듣는다. 하지 만 \'추상\'이라는 말조차 낯선 우리들은 이런 말들을 구분하기가 쉬운 일이 아니다.
간단히 말해서 추상미술은 자연물을 대상으로 삼지
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미술의 시발점이라 할 수 있다. 구상 미술과 추상미술의 분기점이며 이때까지의 구상미술의 귀착점이자 추상미술의 시발점이다
참고문헌
- 과학기술(1995), 큐비즘
- 김원일 저(2004), 김원일의 피카소, 이룸
- 김춘일(1989), 미술교육론, 서울 : 기
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구상미술이 아닌 추상미술은 새로운 시각으로 미술을 해석하고 발견하는 데서 즐거움을 얻을 수 있는 것 같다. 가능한 의미를 넘어서 새롭게 창조해내고 해석하는 추상미술이야말로 미술의 빛이라고 생각한다.
참고자료
주임환, 「文信 노
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구상하고 생각하는 버릇이 있다. 서두르는 사람이나 성격이 급한 사람들이 일을 많이 그르친다고 하는데 나는 여태 실수라고 해본 적이 없다. 무엇을 잃어버리는 것도 거의 없다. 그래서 깜빡 하고 물건을 안 가지고 와서 다시 간다거나 잃어
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구상, 철의 실크로드의 진정한 주역이 되도록 노력할 것이다. 그러나 경제 발전이 우리만 잘 사는 방법을 연구하는 것이 아니라, 국가를 넘어 모두가 풍요를 누리는 지구촌 형성에 목적이 있다고 생각한다. 이미 수 많은 선학들의 연구를 바탕
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