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극작법들을 사용하였다. 잘 알려진 이야기인 ‘호동왕자와 낙랑공주’의 설화가 끝나는 부분에서부터 극은 시작하게 되고, 공주와 같은 외모를 가진 그의 쌍둥이 언니를 계모로 등장시켜 인물의 갈등과 혼란을 보여주고 있다. 극중극과 일인
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법칙을 엄격하게 준수하는 데 신경을 쓰기보다는, 고전주의 이론의 핵심이라 할 수 있는 즐거움을 주는 목적과 현실 재현의 법칙에 더 많은 비중을 두었다. 몰리에르에게 있어서는 작품이 성공을 거두는 것이 가장 중요한 가치이며 작품의 질
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법, 또는 극작법을 제시한 것으로 믿었기 때문이다. 그러나 이는 그들이 범한 첫번째 잘못이었으며 그들이 범한 두 번째 오류는 아리스토텔레스의 『시학』을 호라티우스(Horatius Flaccus, Quintus, BC 65~BC 8) 의『시론』을 통해서 이해함으로써 일
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제6장 희곡의 유형
1. 폴로니우스의 연극 형태론
① ‘무슨 극인지 알 수 없는 극’이라든가 ‘극작법을 무시한 극’을 언급한 것은 기존의 극작술을 무시한 파격적인 극작품이나 새로운 형태를 시도한 실험적인 극작품이 출현할 가능성을
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제6장 희곡의 유형
1. 폴로니우스의 연극 형태론
① ‘무슨 극인지 알 수 없는 극’이라든가 ‘극작법을 무시한 극’을 언급한 것은 기존의 극작술을 무시한 파격적인 극작품이나 새로운 형태를 시도한 실험적인 극작품이 출현할 가능성을
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법이 사건이나 인물들의 배후에 있는 사상에 관객들의 관심을 끌게 하는데 효과를 주고 있다.
와일더의 극작법은 존 개스너(John Gassner) 헝가리 출신의 미국 연극평론가. 유명 신문·잡지의 연극평과 희곡집 편찬, 연극사 연구 등 폭넓게 활약
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