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극장르
Ⅲ. 최인훈과 대위법
Ⅳ. 최인훈의 소설 광장 작품분석
1. 갈래
2. 배경
1) 현재의 배경
2) 회상 속의 배경
3. 성격
4. 시점
5. 문체
6. 주제
7. 상징 의미
1) 갈매기
2) 광장
3) 밀실(동굴)
4) 바다
5) 죽음
6) 바람직한 삶의 공간
8.
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장르를 선택한 이유가 궁금했었다. 그러나 이번 조사를 통해 그가 희곡이라는 장르를 선택한 이유를 알 수 있었다. 최인훈은 그의 반사실주의 계열 소설들의 주관성, 관념성, 언어의 지나친 낭비 등을 희곡 장르를 극복하고자 했던 것이다. 즉
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극시는 서사와 서정의 혼합이라 하고 있다. 이와 같은 인식에는 ‘시점(화법)’에 준거하여 장르를 판단하는 면모가 드러난다. 작중인물의 인격으로 말하는 인물시각적 시점(mimesis)은 소설, 시인 자신의 인격으로 말하는 주석적 시점(diegesis)
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연극이 세워지는 뮤지컬 같은 다양한 극이 연출되기에 노래를 통해 여러 형태로 발전하는 것을 볼 수 있다. Ⅰ언어예술이란 무엇인가
Ⅱ.언어예술을 보는 두 가지 시선
Ⅲ.서정장르의 이해
Ⅳ. 서사장르의 이해
Ⅴ극장르의 이해
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극과 영화의 매체적 특성 또한 알아본 후, 나아가 ‘영화는 왜 좋은 평가를 받지 못했을까’에 대해 생각해보자 한다.
본론
1. 연극과 영화에서의 굿의 수용에 따르는 제약
굿이라는 열린 형태의 텍스트가 서구의 ‘극’장르에 수용되기 위
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극으로서 연기와 노래, 춤 등이 복합적으로 표현되어지는 공연 문화의 한 장르라 할 수 있다. 원종원, “한국 뮤지컬산업의 특성에 관한 시론적 연구”, 사회과학연구, 제11권 제1호 순천향대학교 교수학습개발센터, p.127, 2005
2) 뮤지컬의 특성
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극작가)
5. V. S. 네이폴(V. S. Naipaul, 소설가)
6. 네딘 고디머(Nadine Godimer, 여류소설가)
7. 데릭 월컷(Derek Walcott, 시인)
8. 마거릿 애트우드(Margaret Atwood, 여류소설가)
9. 샐먼 루시디(Salmon Rushdie, 소설가)
10. 티모시 모(Timothy Mo, 소설가)
11. A. D
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극예술연구』, 제37집, pp199-230.
이은영(2007), “TV 드라마 장르의 진화와 그 과정으로서의 웰 메이드(well-made)드라마 논의”, 경희대학교 석사학위 논문, pp1-123.
이 진(2015), “한국 웹드라마의 스토리텔링 양상”, 『인문콘텐츠』, 38호, pp241-260.
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극적 여성상
2. 이몽룡 - 유교적 도덕, 사랑 그리고 개혁
3. 변학도 - 양반의 위선과 신분제의 변화
4. 월매 - 어머니 그리고 신분상승
5. 방자와 향단 - 실용과 자유분방함
Ⅳ. 시대를 관통하는 『춘향전』
1. 문학으로써의 『춘향전』
2. 계
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1. 쇼박스(해당직무)에 지원하기 위해서 준비한 지식이나 스킬, 또는 경험
교내 연극부에서 총 4편의 공연 기획과 홍보를 맡았고, 그중 창작극 「ㅇㅇㅇㅇ」에서는 대본 집필부터 홍보까지 전 과정을 직접 맡았습니다. 추리극이라는 장르 특성
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