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록 음악의 사회학 - 사운드의 힘》, 한나래, 1995. I. 시작하며
II. 1960년대 록 음악: 반문명, 반상업성, 성 해방
III. 1970년대 글램록: 안티-록, 상업성, 성의 중립화
V. 1990년대: 록의 쇠퇴와 힙합의 등장
VI. 2000년을 보내며 바라본 한국
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되고…….
록 음악을 하는 것은 정말로 너무나 어렵다. 록이 ‘썩는다?’
‘총 천연색의 반란’ 글램 록
펑크의 한계
펑크를 넘어…..
글램이 단 하나의 예외가 되는 이유?
글램 록의 단점들
글램의 후예들…….
나가며….
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글램록과 펑크록에 대한 신문화사적 해석,”
『미국사연구』(2002)
에릭 홉스봄, 김동택·김정한·정철수 공역, 『저항과 반역 그리고 재즈』(영림카디널, 2003)
조지 카치아피카스, 이재원·이종태 공역, 『신좌파의 상상력』(이후, 1999)
정경희,
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글램록 가수로서 주인공들이 추구하는 반항의 성격을 고찰함으로써 가능할 것이다. 그들은 60년대의 획일화된 가요계 현실과 자신들의 성적 취향마저 억압하는 숨막히는 대중문화에 반기를 들고 글램록에 심취하게 된다. 다수의 견해, 취향
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록콘서트의 연극적 요소와 전근대 민중축제
글램록 음악가들과 펑크록 주자들에게 콘서트라는 무대는 이들에게 주류 사회의 이데올로기를 풍자적으로 비꼬는 총체적인 연극무대였다. 이 무대에서는 지배문화의 규범, 금기 그리고 도덕체계
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