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의 가치, 추리의 위력이 아닌 고립된 영웅의 개성적 스타일을 찬미했고 이 법칙에 두 영화는 충실했다. ‘말타의 매’는 성격화, 플롯, 주제의 면에서 하드보일드 탐정 장르 정형화에 기여했고 ‘이중배상’은 느와르서 제기되는 소외, 오도
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느와르, 그리고 70년대 후반부터 일기 시작해서 80년대에 만개한 홍콩 뉴웨이브 영화로 나눠 볼 수 있다. 왕가위는 관금붕, 허안화와 더불어 세 번째 범주에 속하는 감독이다. 이 범주에 속하는 영화 감독들의 공통점은 그들이 영화를 만들고
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느와르라는 장르적 특성상 범죄가 리얼할수록 관객의 작품몰입도는 높아진다. 범죄가 진짜 같아야 관객 또한 그것에 대해서 더욱 신빙성을 가지고 작품에 관심을 가지게 된다는 이야기 이다. 이러한 면에서 유하 감독의 폭력에 대한 미학은
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대해서도 상영을 허가하였다. 여기서 제 5세대들을 열광시킨 것은 자국 영화들이 아니라 오히려 유럽과 일본 영화들 이였다. 서방세계의 영화에 대한 영향이 지나쳐서 제 5세대 영화 속에서 서구 지향적인 태도로 나타나게 되었다. 이것은 점
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느와르, 갱영화와 같은 장르와는 달리 로맨틱 코메디는 관객들로 하여금 영화 장면 장면이 시각적으로 크게 부담을 느끼게 하지 않는다.)
또한 아까도 언급했듯이 정말 잘 짜여진 로맨틱 코메디라는 점이다. 어찌 보면 뻔한 스토리를 전혀 지
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